追随还是超越？日本近代油画的启示(3)

高桥由一在银座举办展览时，如今还留着证言：“展示室里展示的鲑鱼实在是和真的一模一样！”这个现实给人们带来了冲击，是否可以说是魔术呢？这件作品现在作为重要文化遗产被收藏在东京艺术大学，在日本美术史上也是一件非常重要的作品。

彻底追求油画的逼真表现力，是日本近代油画史黎明期的名作。当时东方人的冲动、对写实的投入和憧憬，多多少少来自对欧美各国的向往和日本急速欧美化的政策，同时也来自东方审美的潜意识。进入明治（1868—1912）之后，除了冬崖的绘画私塾以外，还有千岛出生、接受过俄罗斯船乘务员报道画家指导的横山文六（松三郎，1838—1884），土佐出生、作为日本人恐怕是第一个留学欧洲学习西洋画的国泽新九郎（1847—1877），在长崎修习西洋画的纪州藩士五姓田芳柳（1827—1892）等，从此，总算西洋画研究踏实地在日本生根了。

他是明治西洋画的先驱者之一。在日本近代绘画史中日本画和西洋画最冲突的时期，他融合了二者，用他坚实的油画技术表现日本画样式的题材，展示了和风洋画的独特风格。3.工部美术学校的设立与写实油画教育经过这样的大力推进西洋画的摸索和努力，明治九年（1876），明治新政府创办了工部美术学校，这也反映了当时政府的西欧文化进口政策。直接聘请外国教师，从意大利聘请了绘画的安东尼奥·丰塔内西（AntonioFontanesi，1818—1882），雕塑的文森佐·拉古萨（VincenzoRagusa，1841—1927）和建筑的乔瓦尼·文森佐·卡佩莱蒂（GiovanniVIncenzoCappelletti，1843—1887）等教师，配备了许多画材和名画的复制品等，第一次真正地开始了由外国人授课的西洋画教育。这个工部美术学校，对当时志向于西洋画的人来说是很大的福音，在上述的民间的绘画私塾学习的年轻人，全都跑到这里入学了。