追随还是超越？日本近代油画的启示(5)

工部美术学校的关闭，油画离开了公共机关的保护和支持，与因有美术学校为背景而变得迅速隆盛起来的日本画相比，无论如何也被置于不利的立场，作为现实问题逐渐陷入困境而被冷落。为了对抗“保守势力的压制”，力图实现“西洋画家的大同团结”，明治二十二年（1889），以前工部美术学校的画家为中心结成了明治美术会，到明治三十四年为止，历经十多年，成为油画家们主要的活动平台。还特意为原田直次郎（1863—1899）和浅井忠等几个出色的画家们提供发表的机会，但是结果并未能成为此后油画展开的主角，可以说像有头无尾一样的历史被埋没了。其中一个原因是对于画会的运营，主要会员们之间有不同意见。事实上，在当时以“国为重”的公共机关的权威和力量的时代背景下，得不到政府的充分的保护和支持，运营是很难的。况且，西欧也是从印象派向后期印象派转变的艺术大变动时期，日本油画能这样，往好处说也还稳健，如果往坏处说只是微温的写实主义的终结，没有能量呼应新的潮流。

留学欧洲，学成归国，是明治美术会的创立会员。

这幅作品发表在1890年第二届明治美术会展，注重光和空间的表现，是他中期的代表作。被 称为“脂派”的以黄褐色为主调的风格是明治中期的主流画风。浅井忠在工部美术学校直接受教于外国教师，创立了明治美术会。后来任教于东京美术学校。留学巴黎后回国，移居京都任教于圣护院洋画研究所，力牵关西画坛。在厚重的油画中融入季节感和抒情，这种洒脱正是他的独到之处。他熟知西洋画技法，是能运用自如的极少数画家中的一位。作者出生的千叶，县立美术馆的正门前就有他的塑像。（二）成型期：日本油画学院派的形成1.黑田清辉和印象派