追随还是超越？日本近代油画的启示(6)

黑田清辉1884年至1893年留学法国。在科拉罗西学院（AcademieColarossi）在1886年成为外光派画家拉斐尔·科南的弟子。还直接讨教壁画家夏丹纳。实际上当时包括法国，西方油画本身也在急剧变化，所谓“艺术”的变动期。所以在短时间内美术界中心的变化是相当快的，因此黑田学习的印象派就不同于原来日本的写实性巴比松画派的脉络，代表了新的流派。
他在日本美术史的影响非常大，甚至是可以关联到现在日本的美术现状。最近我观看了在日本东京国立博物馆庆祝他诞辰150周年的大型回顾展，展示了一个时代。他的功绩是把从法国学回来的印象派手法带回日本，给日本美术界注入了新的气息。他用画笔开辟了明治美术的新时代。

这是黑田夫人的像，画面色调明快，人物与风景浑然一体。这是他画风转换期的代表作。以西洋的画材和技法，描写日本的人物和风景。这幅作品反映了近代日本追赶欧美列强过程中摸索的姿态象征。他确立了日本的油画表现手法。2.日本油画界的转机当时作为新的时代的希望，黑田清辉登场了。明治二十六年（1893），前后10年逗留法国后飒爽回国的黑田清辉，加入了明治美术会,由于在艺术观点和表现手法的分歧，明治二十九年就离开了明治美术会，与久米桂一郎等创设了“白马会”，把基于印象派的美学的明亮的色彩表现作为特色。同年，只设置日本画部以保持纯正传统的东京美术学校第一次创立西洋画部，请了黑田清辉做主任教授。这样，黑田把明治美术会始终未拥有的官方支持和新的表现格式这两个武器一同收到手中，加上他自己出色的才能，起到了此后的日本油画发展的中心作用。
从美术学校西洋画科主任教授开始，到晚年的帝国美术院院长、国民美术协会会长、贵族议院的议员，黑田清辉的活跃，在日本的油画界，产生了第一次可以用“学院派”这个词来称呼的东西。无论这到底是否是黑田的打算，但确实成了日本油画的中心文脉。
3.人体事件
女人体当时在日本是不能被理解的。虽然有春画，但是这是隐藏偷偷看的，而不是公开的。在他的人体作品发表时有不少人反对。1895年4月，第四次国内劝业博览会在京都召开，黑田清辉展出了留学中画的作品《朝妆》，获二等奖，但是博览会开始同时，这件作品中的裸体引起了争论。从当时的新闻报道中，（“都新闻”明治二十八年五月十一日）刊载了指责的文章。之后黑田清辉又发表了裸体画《智·感·情》。1901年第六届白马会展，黑田画的《裸体妇人像》被称为“低俗的东西”，下半身用布覆盖的状态下被展示了。这种下半身用布覆盖展示裸体画，或设置人体展示专用特别室等奇怪的事态中，坚持展示人体作品的黑田清辉有可能是想用人体来改变日本的固有观念。