追随还是超越？日本近代油画的启示(8)

模特的理想姿态来自西方古典，用光影刻画出人体与周围空间的关系。任教于东京美术学校，他教授的自然主义绘画成为日本油画的正统。4.文展的设立和“体制”形成在明治四十年（1907），西园寺公望首相、牧野伸显文部大臣，合并了以明治美术会脉络的大西洋画会和黑田清辉为中心的白马会，创设了文部省展览会，所谓文展，国家的公认，在社会变得很有权威，不过这对日本油画的发展，这个文展完成的作用和意义，赞成与否各种各样的议论可能都有。一方面，这个网罗了当时指导立场的西洋画家们，有利于确立西洋画的社会地位,另一方面，正因为如此，变得与政府的权威结合，平易通俗的写实主义很强地支配了日本的油画，妨碍了基于新的精神的自由探求。至少，文展开设后不久，当时朝气蓬勃的年轻人，对这样的“古老的权威”开始感到反感。当然，这也因为到这个时代，远渡欧洲接触当地新的艺术呼吸返回的人数逐渐增加，当时的西洋画的表现也正处于眼花缭乱的变动时期，在日本，也要求新的艺术形式与之相呼应。
总之，虽说是“油画”或者说“西洋的绘画”，根据人的不同，其内容是明显不同的。
（三）多元发展：在野团体的活跃
1.二科会设立
正好100年前，大正三年（1914），第一次世界大战爆发的同年，一部分画家拉起“文展叛旗”，开始了多样化的时代。对文展的停滞性体质提出疑问，以山下新太郎（1881—1966）、津青枫（1880—1978）、有岛生马（1882—1974）为中心创立了二科会。会员的条件是必须不能参加文展。创立成员还有石井柏亭（1882—1958）、田边至、梅原龙三郎（1888—1986）、小杉未醒（1881—1964）、坂本繁二郎（1882—1969）、汤浅一郎等。
二科会清楚地提出了在野的立场。这意味着偏离政府的力量油画在民间自力发展的趋势。由政府主办的展览会此后也还一直继续存在着，不过，西洋画的主流，逐渐转向以二科会为首，及此后一个接一个成立的在野的画家团体。
2.多样性的在野团体
1912年，岸田刘生、高村光太郎、万铁五郎、齐藤与里、清宫彬、木村庄八成立了fusain会，在日本第一次野兽派的美术运动中具有先驱性的意义。但是齐藤与里和岸田刘生意见起冲突，因此两次展览后就只好解散了。其他，还有独立美术协会（创立会员有三岸好太郎、儿岛善三郎、林武、福泽一郎等）、一水会（有岛生马、石井柏亭、木下孝则、木下义谦、小山敬三、硲伊之助、安井曾太郎、山下新太郎），行动美术协会（中心是向井润吉和吉家新等），二纪会（熊谷守一、栗原信、黑田重太郎、田村孝之介、中川公元、锅井克之、正宗得到三朗、宫本三郎、横井礼等为中心从二科会独立）。这种在野团体的不断形成和活跃成为新的日本油画界的中心势力。