追随还是超越？日本近代油画的启示(9)

完全是日本题材，又是日本传统式的构图。有很强的抒情性，可以说是日本化的油画。3.国际接轨的局面当然，在规模和持续时间上千差万别的这些群体，不能说全部都是纯粹地只基于艺术上的主义，不过，这些群体敏感地反映西方艺术的新动向，不可否认成为日本的西洋画界主要的旗手。在某种意义上可以说，江户时代末期以来，以追赶西洋为至上宗旨的日本油画，到这个时期总算勉勉强强“赶上”了西欧各国，以后，与西欧的历史和步调保持一致而发展。事实上，从第一次世界大战前后开始，野兽主义、立体主义、表现主义、未来派、达达、超现实主义、抽象绘画等，西欧新的绘画活动伴随某种程度时间的偏差，有时涵盖很多的弯曲，一个接一个被介绍到日本，被导入日本美术界，带来了一些成果。时间正好大致对应着第一次世界大战，日本进入世界列强的时期。或者说当时的油画状况是国情国势在美术界的反映吧。
这样我们可以看到，在日本的近代油画的历史中，幕府的末期开始从工部美术学校向明治美术会继续的初期西洋画的流动，学院派和体制系统的形成，还有第一次大战前后，各种在野美术团体的前卫美术运动，这样三个阶段，或者说三个大的倾向。当然，这些分类不过是为了方便，实际上常常是互相重叠，贯穿在整个日本近代油画史中。宏观地看，这三个阶段形成了近代日本油画史上中心的东西和最重要的过程。
二、日本近代油画的问题点
（一）对技法的偏执和对西方油画的局限
东方人对油画的关注，从本能上是针对技法的。尤其是日本这样具有职人特质的民族。而且，当时的国策是“洋才和魂”，偏重于只引进西方的先进技术，忽略了对西方艺术整体的深刻认识，而停留在被动接受的状态。
当时西方油画也是处于激烈变动时期，只在技术上的追求和形式上的引进，其结果还是滞后于西方，表现手法上也受到极大局限。
工部美术学校的巴比松画派和黑田清辉的外光派，虽然被称为“旧派”和“新派”，但共同的一点都是把重点放在技术上，呈现出一元化局限局面。