林克欢：与戏剧休戚相伴五十载从“刺儿头”变“教头”(7)

林克欢的六年任期过后，刚好是一个新世纪的来临。文化部开始规划一个重大改变，欲把中国青年艺术剧院与中央实验话剧院合并，建成中国国家话剧院。林克欢坚决反对，在他看来，世界各国的剧院都会为自己拥有古老的传统而骄傲，而青艺1941年诞生在延安，他希望看到青艺代代相传，成为百年剧院。林克欢见与自己谈话的几个官员连青艺的历史都不了解，便更加气恼：“你们根本不知道文化的传承。”此后，林克欢开始拒绝出席任何有关新剧院建设的会议。林克欢早已把青艺当成了家，一草一木皆不忍别。
2001年，中国国家话剧院宣告成立，随着60岁的青艺告别历史舞台，60岁的林克欢也开启了新的生活。
林院长退休以后，又勤恳地做起了林教授、林顾问与林导演。他应邀去到香港演艺学院、香港中文大学、新加坡实践表演艺术学院等多所大学讲课，还在香港艺术发展局、香港话剧团、香港城市当代舞蹈剧团等诸多机构与院团中担任文学顾问。除了授业解惑，林克欢还破天荒地做起了导演。“我导戏不是为了当导演，而是为了去熟悉排戏的整个流程，这对我做学术研究和戏剧批评非常重要。”在剧院里工作了大半辈子的林克欢，竟仍嫌自己对排戏这件事不够了解，他在香港排了《乌布王》《傻姑娘与老枯树》等五个剧目，还为太原杂技团排了一个大规模的儿童剧，带着一群十来岁的娃娃到香港去演出。“在自己导过戏以后，再下笔写文章就不会那么冷。搞创作、搞评论都是个人的事情，但导演在排戏过程中是要不断做出调整与妥协的，有了自己导戏的经验以后，就知道下笔不能武断。
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