哪怕只是一片荒草，也是我的老家(7)

杨争光：创作者的风格不是预先设计的，而是在创作实践中自然形成的。托尔斯泰写了《战争与和平》，形成自己的风格没有？和后来的《安娜卡列尼娜》比较呢？把这两部和再后来的《复活》再比较呢？是不是要用更抽象的词来概括？如果托尔斯泰写《安娜卡列尼娜》时，念念不忘《战争与和平》的风格，还能写出我们看到的这一部《安娜卡列尼娜》吗？如果写《复活》又念念不忘《战争与和平》与《安娜卡列尼娜》共有的风格，他的压力会有多大？能写出我们看到的这一部《复活》吗？我觉得还是把风格的问题交给文学家为好，创作者只管关心并尽力写好每一部作品。只要忠实于自己，总是有一以贯之的东西、相对稳定的东西在每一部作品之中，能让聪明的读者看到隐现在每一部作品中那一个独一无二的作家。这就是作家最鲜明的风格，最大的辨识度。
我不相信写《从两个蛋开始》《老旦是一棵树》和《上吊的苍蝇和下棋的王八蛋》的不是同一个作家。

x杨争光 | 《我的岁月静好》

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当旁观成为一种生活哲学，不仅以此自居，且身体力行，成为“岁月静好”的拥有者——本书的主人公德林恰好就以知识和经验养成了这种强大的精神，从社会到社群，从乡村到城市，从朋友到家人，从爱情到婚姻，都如鱼在水。
杨争光总是从容地凝视世界，凝视我们的生活，以冷峻之笔写出真相。本书是他的又一部力作。平常的离婚事件让琐碎各显精微，让人性自现冷暖。迅速扩张的城市与逐渐消失的乡村，作为事件与人事的背景，也有其对“岁月静好”意味幽深的注疏。
杨争光 | 《驴队来到奉先畤》