再谈张艺谋的《影》：一张关于黑泽明的临摹画(2)

张艺谋改编放大黑泽明的创意，众所周知，黑泽明是兼容东西文化的改编名著高手。既有东方文化积淀，文学艺术酷爱希腊悲剧、莎士比亚、俄国文学和西方理论。电影技法很西化，那种优雅内敛的日本传统并不突出。好比《罗生门》去威尼斯评奖的前后一直都受质疑，不少批评人士认为这不是一部有日本特色的电影（那是二战结束不久的日本）。
张艺谋当年一鸣惊人的色彩美学和摄影手法，其实就从黑泽明的彩色电影中借鉴，不用说多数人都知道黑泽明自小的绘画爱好。而在《红高粱》中对照太阳的逆光摄影方法，正是来自当年冒着烧坏胶片风险的《罗生门》。而最后高粱地的奔跑，也无不借鉴《罗生门》前面樵夫进入森林那一段经典的移动镜头。

今天的《影》，又一次让张艺谋看到释放个人趣味的媒介，成为一部综合《影武者》《蜘蛛巢城》与《乱》集大成的中国化试验品。所以，外国影评界的莎翁剧论调，应该是张艺谋对黑泽明电影的借鉴和致敬。但这一次重要的区别在于，为了表现这个充满“黑泽明”味道的故事，当年张艺谋获益良多的色彩美学，《影》却做了不少的克制。而且改变了以往商业片套路，已经不是单纯的色彩，这一次张艺谋把形式主义美感往舞台化和极端化表现，里里外外反而透着所谓艺术化倾向，充满视觉刺激。
片中黑白元素在服装、书法上的铺张（虽然三国时期出现了草书，但据说是隶书的变体，是不是电影中郑凯写的《太平赋》模样就很难界定），阴阳太极理念在男女、兵器、建筑、天气、地理等方面的呈现。尤其一块画着太极图的演武场，无不直白的告诉观众：瞧吧，这就是我们的中国传统文化！