再谈张艺谋的《影》：一张关于黑泽明的临摹画(3)

也就是说，《影》的视觉表达依然洋溢着张艺谋非常深谙烂熟地“文化大使”的宣教气质。当观众在银幕上看到通篇的黑与白、进与退、男与女、水与石、文与武、阴鸷与阳刚、子虞与境州，几乎每一个场景都非常标签化，尽管种种极端的形式主义美感能够成为视觉欣赏的价值，但这一类镜头语言有多少真正具备叙事功能？而且是否全都起到了作用？
好比境州、子虞和小艾三人在太极图上的打斗——出于剧情需要这是一个亮点。几个人物探讨“大刀和雨伞”之间的中华武学道理：什么大刀是最有力的兵器，沛伞却没有锋刃，什么将阴柔配合雨水可以克制阳刚。实际一套动作下来，观众看到的是一种极具表演色彩的“舞动中国”节目。延伸到高潮部分，王千源、关晓彤和一群死士面对境州城守军演出一段集体沛伞舞蹈——在生死攸关的决战情境下，这一幕意外地充满喜感，牺牲了剧情铺垫的紧张感，只为表达一种无关痛痒的“阴柔克刚”概念。

话说回来，这又完全符合张艺谋的个人趣味。因为《影》抹去三国背景，本就是为了适应他要移植偶像黑泽明非常成熟、非常经典的《影武者》《蜘蛛巢城》与《乱》的种种创意和主题——至少替身、女人、权力、欲望几大元素都无缝衔接过来了。为此，他要避免原来的宏大叙事，简约剧情可以更好的刻画人性的反思——砍掉多余枝节，方便雕刻主干。因此，《影》的成败得失鲜明而纯粹，张艺谋还是那个优秀的摄影师、美术师，一个形式主义美学的干将，但仍然不是一个好编剧，大师黑泽明对他的影响也只是技术层面表象。