《缉魂》影评(4)

2023-05-01 来源:飞速影视
从这个角度来看《缉魂》的反派,似乎也可以找到相同的心理逻辑。疯狂的科学家,还有暗藏的LGBT身份,你恐惧的到底是科技、人心,还是LGBT身份?似乎因此,被一概混淆。
最可怕的是结尾,让大家惊呼的百合结尾。我希望大家不要忘了,她们两个的生理身份上,都是孕母,意思是只有具有生育功能的性向,可以存活,并为了生育而存活。
这真的不是歧视吗?
从故事内部问题,再延展到外部社会环境问题,尤其是审查问题。当一个LGBT角色作为反派时,他可以毫无保留的呈现在银幕之上,这不是师夷长技以制夷,这就是赤裸裸的剥削,利用歧视达到奇情的叙事目的。
前面提到的第二套纪录片,《从暗到明:彩虹电视史》,包括还有一部著名的《赛路璐橱柜》,关于好莱坞电影里LGBT角色流变的。这两个纪录片合起来看,就很明显,《缉魂》这样的故事设定,很适合发生在上世纪五六十年代的好莱坞。

《缉魂》影评


在那个时代,LGBT角色一部分都用了这样的反派呈现方式处理。另一部分呢?隐喻,或者用戏谑、诙谐,甚至不算幽默,而是丑角的方式出现。就像是《非诚勿扰》里葛大爷的那位老同学,类似的一种刻板化、歧视性处理。
不少人借由《缉魂》梳理了一下华语电影的LGBT元素,尤其是大陆上映电影里的,我觉得大部分都不太完善。但我不打算赘述这个问题,能看到的只有那么多,不是遮遮掩掩,就是《非诚勿扰》那样。关锦鹏的纪录片《男生女相》,比较好的梳理了一下整体脉络。
这里我主要想提及,就是两岸三地对于LGBT元素处理的态度差异。
我首先把《缉魂》归于一个台湾电影,因为创作者的归属地。那么在今时今日的台湾,同性婚姻实行的情况下,且电影的时间设定的是近未来,还不是现在了,但还是弄得这么生育压抑。
但如果粗看台湾电影里的LGBT形象,不难发现,他们离不开深厚的儒家父权意识。不管是《刻在你心底的名字》,还是《谁先爱上他的》,都有很难剥离的同妻、生育问题,甚至是展现出了很负面的形象,但是用“爱最大”的虚晃一枪遮羞。
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