画竹高手柯九思，学文同而不乏新意，将以书入画做得淋漓尽致(2)

其次，在画节上，柯九思采用的是重节法，即画节时在上下两端，于淡墨未全干时，施以浓 墨晕染，加强竹节的厚重感，中间以一道空白断开，造成一种上节一笔如新月向上稍弯，下节看上笔意趣承接不差的气势。
在画枝上，九思严守枝从节生的文同家法，妙造自然，无一笔懈怠。至于竹叶的画法，用墨 色浓淡凸显区别竹叶的前后，竹叶开张有致，成丛生的态势，一笔不苟，更是典型的文同墨竹技法的再现。

《清閟阁墨竹图》
画竹两竿，依岩石挺拔而立，石旁缀以稚竹小草。竹叶以书法之撇笔法写之。墨色浓润，浓淡相间，沉着劲挺。画风从宋代文同变出，石用披麻长皴，圆劲浑厚，具有空间及体积感。画面清雅秀美，神足韵高，自有一股劲挺拔俗的清刚之气，在元代的画竹大家中自成一派。

《双竹图》
两株竹子从左侧伸入，一直一斜，姿态各异，惟妙惟肖。竹节实中带虚，竹干劲挺，竹枝有一种饱含弹性的张力，竹叶虚实相间、疏密有致，嫩芽生长于竹节间，活脱而富有生趣。与上幅《清密阁墨竹图》不同，《双竹图》构图简洁，没用花卉、坡石作映衬，画面明净，布局清朗，形态端详，笔墨秀润，给人以清风拂面、秀逸洒脱之感。