《寄生虫》：寄生、取代(7)

这也回答了前述的提问，对于匮乏的金氏一家来说，自尊与生存，都是首要必须满足的需求，视野的狭隘，让他们看不见合作带来的长尾效益。如果说《异星入境》强调的是语言决定人的思维，《寄生上流》想强调的则是位置如何决定人的思维。
最后，不只《末日列车》有经典的左右抉择，《寄生上流》也有，如同《小丑》中的角色罪不至死，朴爸也是。然而，不管是亚瑟或是金爸，杀人都是为了不变得空洞，即使那代表要走向癫狂，却是他们找回人性的第一步。
多么讽刺，被宿命齿轮辗压的两人，竟然得透过非人之举，才能找回人性。或许，在他们的眼中，那或许就是狭隘视野中，唯一可以紧握的曙光吧！

当然，扣下板机的绝对不会只有他们，整个体系的每个人，甚至被杀的人，多少都是杀人命案中的共犯。毕竟，贫穷横跨个人、心理、系统，是全部人共同背负的业果。
结论
《寄生上流》的精彩无需多说，即使剧情发展曲折，还是靠拢着清晰的主轴来推展，诸多的象征、符号与意象，不仅不会让人感到混淆，还能强化观影时的触动，隽永着光辉。
奉俊昊导演的高明，就在于让作品拥有辽阔的空间，不只让人玩味，也诱发人的思维的咀嚼。故此，即使电影以决定论来统治角色的悲苦命运，却又为观影者的自由意志，提供了多元的落脚点。