在《赎罪》、《法国中尉的女人》中，对聚焦视点选取有何不同？

通过对影片叙事交流模式中暗隐叙述者-暗隐受述者、视觉化叙述者-视觉化受叙者两个层面的分析，来剖析影片世界叙事交流的结构。
在这里，套层结构是文本内部的能指游戏，或者是互相镜映的潜文本。这种结构的首要范例即是“电影中的电影”，也就是具有元叙事的影片。
从已有的电影实践来看，具有元叙事特征的元小说改编电影基本都采用这一叙事结构，试图讨论的《赎罪》、《法国中尉的女人》就是运用这种结构进行叙事的影片。

《赎罪》：套层单线叙事的“自我”

《赎罪》是典型的拥有套层单线结构的元小说改编电影。在影片“暗隐叙述者”的安排下，“影片虚构世界”里“视觉化叙述者”的讲述过程和讲述内容一起构成了“影片现实世界”里叙述者讲述的内容，从而完成了整个故事的讲述。
不妨对《赎罪》的影片结构进行可视化处理，从中可以清晰地看到整部影片是由四个叙事段落构成的。