在《赎罪》、《法国中尉的女人》中，对聚焦视点选取有何不同？(3)

由于“影片虚构世界”的剧情发展、人物命运走向总是受到来自“影片现实世界”人物的指责与拆解，“影片虚构世界”与“影片现实世界”总是同时显性存在，这让影片呈现出多层叙事空间平行发展的结构。
具体来说，“影片现实世界”主要讲述的是演员安娜和演员迈克在拍戏过程中产生的婚外恋；而“影片虚构世界”主要想传达的是安娜饰演的萨拉和迈克饰演的史密逊在维多利亚时期发生的一些情感故事。

整部电影由这两条线索交叉并行，相互交融地组成了完整的故事情节。《法国中尉的女人》的创作者通过“暗隐叙述者”控制影片两个世界相互交替的节奏，让“影片现实世界”不断给观众呈现电影拍摄的过程，暴露演员安娜和迈克拍摄中的各种状态。
通过“影片虚构世界”的叙述进程不断地被打断，电影叙事的虚构性与杜撰性被公之于众，也让观众在两个层次的时空中不停地穿梭，从而造成一种“出离”的观影状态。

比如在影片开篇就毫不避讳地暴露拍摄现场的画面：化妆师在帮安娜整理妆容、造型，紧接着从喇叭里传出导演的声音就位的声音，一个现场导演手持喇叭跑出画面，接着出现打板第32场，第2次。接下来，在跟随镜头中，一名黑衣女子登上了海堤。
这个时候，“影片虚构世界”的内容开始进入观众的视角，以“影片虚构世界”为核心故事的影片频频切换“影片现实世界”，并经过戏外短时间的呈现，再迅速由戏外切回戏内。隐藏在背后的“暗隐叙述者”让两个世界不断地跳切，实现创作者与观众的交流。