在《赎罪》、《法国中尉的女人》中,对聚焦视点选取有何不同?(5)
2023-05-02 来源:飞速影视
《赎罪》创作者通过对转换式内聚焦、多重式内聚焦两个叙事视角的突出运用,引领观众去探索聚焦对象(视觉化叙述者)的内心世界,有意让观众产生对罗比和布里奥妮的双重“认同”。
观众对罗比的“认同”,一方面源自于罗比有着与卑微出身不匹配的才华与品质,以及他与塞西莉亚郎才女貌、情同意合,符合观众“有情人终成眷属”的期待;另一方面,它也源自于罗比被众人误解,命运因此改变的悲惨遭遇,让观众不自觉地从心理上对他产生一种“同情认同”。
![在《赎罪》、《法国中尉的女人》中,对聚焦视点选取有何不同?](http://fs.qqfile.top/re/aHR0cHM6Ly9waWNzMy5iYWlkdS5jb20vZmVlZC9hZTUxZjNkZWI0OGY4YzU0ODRhNDFiZjIyYWVkYTVmZmUyZmU3ZmMyLmpwZWdAZl9hdXRvP3Rva2VuPTlmMmU0ZWIyZDA3ZDEzMmJlNWJiYWQwNTU4MzYzM2Jm0)
根据肯尼斯·伯克的观点,“同情认同”强调的是人与人之间的共同情感,是情感认同和感知的一个全过程。
影片的第一部分创作者运用多重式内聚焦的叙事视角,分别从布里奥妮、罗比和塞西莉娅角度对同一件事进行叙述,从而暗示两种或几种截然不同或相反的意义阐释,让观众可以完整的看到事情发展的真实情况,完整的看到罗比被误解的全过程,从而建立起对罗比的“同情认同”。
![在《赎罪》、《法国中尉的女人》中,对聚焦视点选取有何不同?](/images/loading.gif)
带着这份同情,观众期待着罗比与塞西莉亚能够再次相逢。而第二部分故事情节转向了在“二战”中服役的罗比,以他的视角来记录这场战争的残酷,这一部分让观众对罗比本不该艰苦的人生感到惋惜,推进了观众对他的“同情认同”。
如果说观众对罗比的“认同”,能够让观众深陷影片其中。那么观众对布里奥妮的“认同”,则向影片的“真实”性提出质疑。
![在《赎罪》、《法国中尉的女人》中,对聚焦视点选取有何不同?](/images/loading.gif)
本站仅为学习交流之用,所有视频和图片均来自互联网收集而来,版权归原创者所有,本网站只提供web页面服务,并不提供资源存储,也不参与录制、上传
若本站收录的节目无意侵犯了贵司版权,请发邮件(我们会在3个工作日内删除侵权内容,谢谢。)
www.fs94.org-飞速影视 粤ICP备74369512号