在《赎罪》、《法国中尉的女人》中，对聚焦视点选取有何不同？(5)

《赎罪》创作者通过对转换式内聚焦、多重式内聚焦两个叙事视角的突出运用，引领观众去探索聚焦对象（视觉化叙述者）的内心世界，有意让观众产生对罗比和布里奥妮的双重“认同”。
观众对罗比的“认同”，一方面源自于罗比有着与卑微出身不匹配的才华与品质，以及他与塞西莉亚郎才女貌、情同意合，符合观众“有情人终成眷属”的期待；另一方面，它也源自于罗比被众人误解，命运因此改变的悲惨遭遇，让观众不自觉地从心理上对他产生一种“同情认同”。

根据肯尼斯·伯克的观点，“同情认同”强调的是人与人之间的共同情感，是情感认同和感知的一个全过程。
影片的第一部分创作者运用多重式内聚焦的叙事视角，分别从布里奥妮、罗比和塞西莉娅角度对同一件事进行叙述，从而暗示两种或几种截然不同或相反的意义阐释，让观众可以完整的看到事情发展的真实情况，完整的看到罗比被误解的全过程，从而建立起对罗比的“同情认同”。

带着这份同情，观众期待着罗比与塞西莉亚能够再次相逢。而第二部分故事情节转向了在“二战”中服役的罗比，以他的视角来记录这场战争的残酷，这一部分让观众对罗比本不该艰苦的人生感到惋惜，推进了观众对他的“同情认同”。
如果说观众对罗比的“认同”，能够让观众深陷影片其中。那么观众对布里奥妮的“认同”，则向影片的“真实”性提出质疑。