在《赎罪》、《法国中尉的女人》中，对聚焦视点选取有何不同？(6)

在影片第三部分中，布里奥妮已成年，长大后的她逐步意识到自己对罗比犯下的错，为了赎罪来到医院见习。影片的这一部分以成年布里奥妮的视角叙述了她在医院的所见所闻，并且痛悔自己的罪孽。
通过她一步步向观众展现她那颗虔诚的赎罪之心，让观众逐渐颠覆之前对她的认识、判断，而形成了新的认识也意味着观众开始“认同”布里奥妮。

在影片第四部分中，老年布里奥妮向观众坦白，罗比和塞西莉亚的幸福结局只是她自己虚构的小说情节，是她自我赎罪的一种方式。至此，布里奥妮不得不向观众揭示姐姐和罗比分别在战争中死去的事实真相。
尽管影片的最后一部分打破了前三部分建立起来的“真实”，但由于观众对罗比和布里奥妮产生“认同”，导致观众还是更愿意选择去相信这种美好的“真实”，甚至质疑影片中哪一种结局才是所谓的“真实”，进而对影片本身的真实性作出思考。

《法国中尉的女人》：零聚焦与观众批判
与《赎罪》不同，《法国中尉的女人》的创作者采用全知全能的零聚焦叙事视角，对“影片虚构世界”和“影片现实世界”分别展开不同的叙事策略，以此凸显出两个世界的不同主题，意在让观众于两个时空中自由投入、抽离。
这部电影在“影片虚构世界”中讲述的是关于维多利亚时期的故事，将聚焦叙事的优势发挥到了极致。创作者采用上帝视角展开叙事，让隐藏在银幕之后的“暗隐叙事者”通过对“视觉化叙述者”的安排，尽可能客观地展现了维多利亚故事情节。