在《赎罪》、《法国中尉的女人》中，对聚焦视点选取有何不同？(7)

同时，也以20世纪现代人的眼光来审视这段历史时期，全面透彻地向观众呈现整件事的发展。在这部电影中，零聚焦叙事清晰明了地分别出“影片虚构世界”与“影片现实世界”，让影片故事层面的叙事结构一目了然。
影片两条故事线的发展独立且清晰：“影片虚构世界”由萨拉与史密逊两人从相遇、相识、相恋到最后在一起这些情节点串起一条完整故事线，而“影片现实世界”则由安娜与迈克两人从一起工作、分开后的思念、迈克陷入爱河再到最后两人分开串起另一条故事线。

两条看似毫无关联的故事线，在这种非操作性的全知全能零聚焦叙事视角之中，相互比照、相衬托、相互作用，不仅使得事情节更加丰富，更赋予了影片深刻的内涵。

结语

运用苏珊·海沃德的“套层结构”来剖析《赎罪》《法国中尉的女人》的影片结构，这是基于电影叙事交流中暗隐叙述者-暗隐受叙者层面（文本层面）上进行的。

其次，运用热奈特的“叙事聚焦”，来分析《赎罪》《法国中尉的女人》的核心世界，即“影片虚构世界”，这是基于电影叙事交流中暗隐叙述者-暗隐受叙者层面上的。
通过对暗隐叙述者-暗隐受叙者这一文本层面的分析，可以看出元小说改编电影的叙事交流结构是在建构与解构中进行的。这种矛盾且相反的结构，给观众带来的是“自我”与“出离”的复杂情感。