在《赎罪》、《法国中尉的女人》中，对聚焦视点选取有何不同？(2)

有趣的是，这一结构的前三部自为一个相对完整的“影片虚构世界”，通过嵌入到最后的“影片现实世界”当中，巧妙地形成了“戏中戏”的套层结构。
按叙事结构划分，前三部分建构的“影片虚构世界”属于次叙事，由“视觉化叙述者”负责，但它完全占有了叙事传播的各种渠道，其中“视觉化叙事者”在很长的一段时间内遮隐了“暗隐叙述者”的存在。

直到影片的最后一个部分，影片色调从朦胧的黄色转变为较为真实的蓝色，“影片虚构世界”里的主角青年布里奥妮突然以老年形象出现在镜头前，接受某电视台的访谈，并且以第一人称向读者回顾《赎罪》写稿过程。
这时，电影创作者才赋予“暗隐叙述者”以视觉化形象，让“大影像师”走进画框。可以说，《赎罪》在很大程度上保存了“影片虚构世界”的完整性，使得观众能够拥有一个较为完整、沉浸的“自我”观影过程。

《法国中尉的女人》：套层双线叙事的“出离”

在双线叙事结构的影片中，通常第一重叙事、第二重叙事会在叙述关系上构成并列关系，而显现出一种比照意味。
在影片《法国中尉的女人》中，“暗隐叙述者”作为电影的操纵机制，使影片呈现套层双线并行的结构，由“影片虚构世界”与“影片现实世界”相互穿插组成。