国际流媒体一抓就灵，台剧以最不“台剧”的方式走向复兴(5)

《罪梦者》失败后，Netflix又推出了《极道千金》《彼岸之嫁》两部剧。前者遵循了传统的青春偶像式套路，浑如拍了个新版《王子变青蛙》；后者则以台湾本土的民俗文化与超自然元素为基调，可惜的是不仅影像质感梦回90年代南洋剧，故事也没挣脱偶像剧的模子，悬疑不悬疑、整天谈恋爱。
三部作品的接连失败，令Netflix学会了“放权”。《谁是被害者》的制作，由台湾本土公司独自完成，Netflix只承担了出资功能。这或许是该剧成功的关键原因，《谁是被害者》制片人汤升荣认为，“Netflix愿意放手了，愿意相信我们台湾的制作团队了。”
至于已连续与腾讯视频合作两次的FOX，明显在台剧领域更加得心应手。
豆瓣50万人打出9.2分的台剧《想见你》，就是FOX与台湾三凤制作各自投资50%拍摄的剧集。这部剧的“破圈”，想必也被HBO、Netflix看在眼里，急在心里。

毕竟，台湾市场不大，付费用户偏少，能否抢在对手前拉拢受众，才是重中之重。在大陆市场暂时难以打开的当下，再小的“蚊子腿”也是肉，吃到嘴里就是赚到。
台剧复兴？任重道远
有人说，2019年是台剧“文艺复兴”之年。
深掘人性阴暗面的《我们与恶的距离》，观照中年女性的《俗女养成记》以及将套路爱情故事耍出“花活”的《想见你》等，从不同类型、不同维度，向观众展示着台剧的高明之处：“廉颇”虽老，但浇水就能“重生”。
翻看近两年的台剧片单，HBO、Netflix、FOX等国际流媒体与跨国媒体集团占了上风。“传统电影公司 国际流媒体”，仿佛成了拯救萎缩台剧市场的新配方。