国际流媒体一抓就灵，台剧以最不“台剧”的方式走向复兴(6)

从长远的角度来看，只要国际流媒体继续选择当前合拍剧的制作方式，所谓的“台剧复兴”似乎来日可期。
不过，国际流媒体看中的并非是台湾市场，而是有着数十亿人口的华语剧世界。但“曲线救国”的道路总归是崎岖的，仅靠版权分销估计并不能让影视“巨头们”满意。

鉴于此，国际流媒体对台剧能保持多久的兴趣，还是个未知之数。更何况，台剧的审查制度与大陆不同，部分作品进入大陆需要做出相应调整，有时还会因删减导致剧情凌乱。
一来二去，愿意在正规渠道看台剧的人就少了。久而久之，台剧的分销价格也就下降了。
当然，对台剧市场来说，倒没必要太紧张。
一来，国际流媒体艰难入局，在取得足够收益前定然不会轻易撤出。今年4月Netflix在接受台湾媒体采访时明确表示，“近期无计划进入中国大陆市场”。
二来，Netflix的“水土不服”与本土台剧的接连成功，更表明着台剧的当前困境不是能力不够，而是经费不足。随着佳作的陆续产出，经费自然也就不用发愁了。
从戏说剧到武侠剧，从偶像剧到现实主义，台剧四十年来始终在变化，却总能产生优秀剧集。一方面，这来自于他们可持续的人才储备计划，哪怕前期青黄不接，只要“好风借力”总能收获硕果；另一方面，也来自于他们舍得一身剐的开拓勇气，求新而后才能求真。
【文/冯壹】