战胜好莱坞？美剧成功的秘密(2)

我当时接触到《越狱》，其实是这样一个心理，是抱着迷影心态进入的。在当时比较活跃的社区、百度贴吧和字幕组社区，大家一致推崇同时播出的《24小时》，在风评和口碑上要好于《越狱》。我就以迷影心态追《24小时》，《24小时》才是真正打开我视野的作品，把美剧真正作为电影思维的延伸。“911事件”以后，11月6号在加拿大首播，因为时间很紧凑，两个月以后播出这个剧非常应景。
但应景不代表质量不行，《24小时》是很实验的剧，192集播出了八季，一季24集，一集一个小时，基本遵循古典戏剧的传统，它的本文时间和文本时间同构。研究电影史的朋友们会知道，在上个世纪60年代新浪潮时期，阿涅斯·瓦尔达拍过一部《五点至七点的克莱奥》，就是这样一部实验电影。所以当《24小时》出现在我面前的时候，还是挺惊艳的。
第一季看到最后，本以为最后一分钟救援能让杰克·包顺利回归家庭，跟女朋友做一个决断，但是女朋友妮娜才是一个真正的恐怖分子，是黑色电影里的蛇蝎美人，她把她的爱人杀了，我们等待的最后一分钟救援，并没有一个皆大欢喜的结局，就像《唐人街》中最后费·唐娜薇死在尼卡尔森面前，这个悲剧契合了“911”后美国人的心理。
这出剧激活了很多电影元素，或者说使黑色电影在电视剧中焕发了新的生机，在2002年《电影手册》评选的10大佳片中被评为第10名。《电影手册》曾经为很多电影导演“封神”，这本杂志能够把《24小时》这样一部美剧放到里面，也传达了某种信号。
刚才谈了一个问题，它本来是一集一个小时，但是很遗憾的是没有做到，大概一集45分钟，这就涉及有线台和公共台的区别。HBO完全走付费订阅，可以不用插播广告，但公共台还需要考虑商业因素，因为插播广告，所以《24小时》没有在严格意义上做到同步。
电影新浪潮以后，在艺术电影范畴，导演的核心地位已经深入人心，但是电视剧因为工业与艺术互长的关系，它的作者应该是创剧人。我认为需要两个轴去界定一个坐标，一个轴是刚才提到的电视台，还有一个轴就是创剧人。
大家去看好莱坞的电影，有一个很重要的问题，即对爆米花电影的依赖和对漫画改编的依赖，越来越需要大制作。所以大卫·芬奇才说这些年最好的剧本在电视剧行业，很多电影导演和明星都转战美剧领域，像斯蒂芬·斯皮尔伯格、马丁·斯科塞斯、海恩斯、科恩兄弟、达赖邦特、大卫·林奇、尼尔·乔丹、迈克尔·曼，都不同程度涉及时下最热、最火爆，受众最广的电视剧的创作，他们大多担任创剧人、导演或者是制片人。