郭培筠：草原电影的突围与壮大（1990-1999）(3)

二、“马上动作片” 创造了90年代草原电影的奇迹
进入90年代，已经丧失了因肩负国家意识形态的重任而获得政府政策扶持优势的内蒙古草原电影，如何在商业大潮的冲击下起死回生？是摆在内蒙古草原电影创作者面前一个无法回避的问题。塞夫、麦丽丝的上述4部历史题材系列影片给出了正确的答案：这就是以民族历史文化为基点，挖掘民族优秀传统文化的底蕴，唤起民族的自尊、自觉意识。他们的作品通过对马背民族英雄岁月的追忆与缅怀，表达了对民族历史的讴歌、对民族文化的自信，对民族精神的重拾。由此，草原“马背民族”的银幕形象在中国电影中得以真正自我确立。
蒙古族是一个拥有辉煌历史的民族，强烈的民族自豪感和根深蒂固的历史情结在塞夫、麦丽丝的作品中得到了集中展示。如果按照作品所表现的历史时期由远及近，我们可以清楚地看到：《一代天骄成吉思汗》讲述的是公元12世纪蒙古族的圣祖成吉思汗统一蒙古各部落的历史，它以史诗般的气势再现了铁木真抛开个人恩怨、部族仇杀，从普通人最终成长为历史巨人——成吉思汗的英雄之旅。《东归英雄传》描写了18世纪20 年代,在伏尔加河流域生活了近200年的蒙古族土尔扈特人,由于沙俄叶卡捷琳娜王朝的种族灭绝政策，不得不在首领渥巴锡汗的率领下20余万人举部东归故土的民族大迁徙的历史。《悲情布鲁克》反映了20世纪30 年代内蒙古布鲁克人民不愿做日寇铁蹄蹂躏下的顺民，反抗日本侵略者的历史。《骑士风云》叙述了新中国成立前夕，新疆土尔扈特蒙古族牧民同三区人民不堪忍受国民党反动派的欺凌与压迫而奋起反抗的历史。
这些作品不仅全景式地真实再现了蒙古民族的历史风貌，而且对其民族文化、民族性格、民族精神作出了非常深刻的表达。