郭培筠：草原电影的突围与壮大（1990-1999）(4)

与此同时，塞夫、麦丽丝导演的4部影片，还创立了中国少数民族电影新的类型片种——“马上动作片”。所谓类型片是指“按照同以往作品形态相近、较为固定的模式来摄制、欣赏的影片”②。在此前的内蒙古民族电影也包括蒙古族题材电影中，反映蒙古民族英雄历史的影片也曾有过，如詹相持执导的《成吉思汗》（1986）等。但是，塞夫、麦丽丝的历史题材系列影片的创新之处在于将深刻的民族历史文化与商业类型元素紧密结合，创立了中国少数民族电影中唯一成熟的商业化类型电影——“马上动作片”。
蒙古民族素有“马背民族”的美誉。蒙古民族的精神韵味、文化气质是在马背上体现出来的。他们那热爱故土的情怀、追求自由的精神、不屈不挠的意志主要通过马背上的动作得以展示。对此，创作者有着非常清醒的认识。塞夫在《骑士风云》的创作谈中这样说到：“作为影片的贯穿线，充分发挥我们的优势，设计和表现了包括骑马、夺马、醉马、跌马、马上枪战、马上搏杀等一系列动作，从而使马背民族的风采得以充分的表现。”③因而，英雄们在马背上的浴血奋战就成为塞夫、麦丽丝影片中最典型的场景。如《骑士风云》中阿斯尔从马车底部爬上马车后与马车一同坠入万丈深渊；《东归英雄传》中德里克与沙俄首领格里高利在马上殊死搏斗直至同归于尽；而《一代天骄成吉思汗》则:“几乎就是一个马背上的故事，征战和厮杀，抢亲与夺位，庆典与丧礼统统都在万千的马蹄声中完成。
在我的记忆中，没有哪一部影片有那么多的奔马场面，每一关键时刻，每一重场戏都演变成万马奔腾的壮阔宏大的景象……”④同时，蒙古民族的浪漫情怀也在马背上得以尽情挥洒。《悲情布鲁克》中的“醉马”一段被美国导演称为“马上芭蕾”：背景是金黄色的草原，在慢镜头中，勇士们纵马而来。他们的身体随着马儿的奔跑自由舞蹈、辗转翻腾，酒囊在他们的手中飘落传递，画外的蒙古族长调深沉悠长，声画的完美结合产生了醉人的艺术力量。
依靠马群来营造具有视觉冲击力的场面，是塞夫、麦丽丝“马上动作片”的重要表现手段。在拍摄《东归英雄传》时，他们由高山悬崖上直泻而下的瀑布激发了创作灵感，仰拍了八千多匹骏马从高坡上狂奔而下的场面。铺天盖地、浩浩荡荡的马群占满了整个白色屏幕，宛如滚滚流淌的江河。摄影机以远景、全景、中景、特写等不同的景别将狂奔迅跑中马群的壮观景象淋漓尽致地呈现出来。同样的场景也出现在《一代天骄成吉思汗》的“丧葬”一场中：“上千匹骏马在草地上旋风般驰骋，把一块草地蹂跃成一片沙海，微微起伏的沙波在晚霞中显现出奇异的壮美。”⑤此外，导演还特意将这种万马奔腾的壮阔场面安排到每一个重场戏中，例如每当英雄主人公在追马堵截的危急关头，就有马群来相救。这里马群不再仅仅是影片的自然背景或营造氛围的普通道具，而是成为影片主题构成的重要内容。