传奇画家埃舍尔：绘画乃是骗术(11)

埃舍尔还发现了一个重要的可行之法——利用凸镜的反射。在他第一批重要作品中，我们可以从《哈勒姆圣巴沃教堂》中看到，他已经本能地用上了这种方法。
1934年，石版画《静物与反射球》（Still Life with Reflecting Sphere）问世了，我们不仅能从中看到书、报纸、迷人的波斯人鸟和瓶子，而且，整个房间以及画家本人都作为镜像间接地出现在画面中。

《静物与反射球》，石版画，1934
光学几何（optical geometry）的一个简单图示（图148）表明，整个镜中世界只存在于反射球上很小的地方。实际上，从理论上说，除去球体正后方的那一小块区域，整个宇宙都可以在这个球中反射出来。

观察者可以从凸镜的反射中看到除了球体遮盖部分之外的整个宇宙。眼睛距离凸镜越远，未被遮盖的部分越大。
这种凸镜的反射在好几位艺术家的作品中都能找到，例如著名的阿诺尔菲尼夫妇（Arnolfinis）像，男人与他的妻子以及他们所站立的房间，都非常清晰地在镜中反射出来。但是对于埃舍尔来说，凸镜的使用根本不是出于偶然，因为他一直有意识地寻找新的可能性。在几乎长达20年的时间里，用反射来营造共存世界的作品不断地从埃舍尔手中涌现出来。
在他1935年制作的石版画《手执反射球》（Hand with Reflecting Sphere）中，这种共存以极为紧凑的形式呈现出来。这幅作品最好还是归入球面反射这一类。看起来，画家的手不仅支撑着球体，还支撑着镜中围绕画家的一切。真实的手触摸着镜中反射的手，并且在它们相接触的那些点上，有着彼此相同的大小。镜中世界的中心就是画家凝视着球体的眼睛，这并不是偶然，而是事物的本性所致。