传奇画家埃舍尔：绘画乃是骗术(10)

从鳞到鱼

《鱼和鳞》的网格
接着我们看到鱼鳞A，膨胀成小鱼B，然后又游到C，长成版画上半部的大黑鱼。如果我们沿着鱼的游动方向在其上下两边画线，然后仔细地将这个线条体系扩展到左右两侧，这个作品所用的网格就有了个大致的轮廓。由此，我们可以更好地理解画面的内容。我们可以从P开始，P是右边向上移动的大黑鱼身上的鳞。这片鳞慢慢变大，变成了Q处的小鱼。再向左移，这条小鱼继续变大，最终变成了左边的大黑鱼。现在，如果我们希望从R点向下游，这条鱼应该继之以更大的鱼，但是由于画面的限制，这是不可能的。所以，正像在《画廊》中那样，只要可用的空间变得太小，就从画廊切换到一幅画上，现在埃舍尔从大鱼身上选了一片鱼鳞，就可以把从R到S的放大过程继续下去。大鱼在此正得其所，在它还没完全长大之前，它就爆散成很多新的小鱼。这样，放大的过程就可以不间断地从S 继续下去。
小鱼S 逐渐变成右侧的大鱼，我们又可以在它身上选一片鱼鳞——如此循环往复。
很显然，《鱼和鳞》的网格正是《画廊》网格的镜像。现在，《鱼和鳞》表现了埃舍尔最为喜爱的两大主题——周期性图案与变形（从鳞到鱼）。绘画乃是骗术。一方面，埃舍尔在各种作品中展示这种骗术；另一方面，他完善了它，把它变成一种超级幻象（superillusion），使之呈现出不可能的事物，由于这种幻象是如此地顺理成章、不容置疑、清晰明了，这种不可能便造就了完美。
3.共存的世界
球面反射
两个不同的世界合二为一，在同一时间出现在同一个地方，这使人有身处魔咒之感。因为这是不可能的。一物之所居，他物之不容。我们需要为这种不可能造一个新词——“同位”（equilocal）——定义为“同时占据同一个地方”。只有艺术家才能给予我们这种幻象，直接刺激我们的感官，使我们获得这种全新的感官体验。
从1934年开始，埃舍尔就有意识地寻找这种同位感，并在作品中表现出来。他成功地使两个，有时甚至是三个世界天衣无缝地统一在同一幅作品之中，以至于观者会产生这样的感觉，“噢，是的，这一切都是可能的；我完全能够理解共存的两个世界。”