《乡村牧师日记》：有文学味儿的纯粹艺术，超验主义下的苦难救赎(3)

电影很多镜头采用近景或者特写，尤其专注于人物面部特写。这样的特写配上黑白影像，密集的近景给人沉闷压抑的感觉，让我们从人物的深情中体会其复杂的内心世界。
有一个镜头是牧师脸部特写和近景的交叉，他愁容满面，拍打着晾晒的被子，画面淡出之后，推向雪花飞舞的场景，紧接着是日记特写……

在这个场景中，雪花飞舞环境和他愁容满面的心情相映衬，镜头交替中，加上持续的画外音，表露牧师的内心活动，进而推动故事情节的发展。
文学与影像的双重叙事人们认为，文学是语言的艺术，电影是视觉的艺术。在电影中呈现的画面一般不会再用文字呈现。
但是，《乡村牧师日记》中我们能够看到，文字和画面的交替出现，随着日记独白，文字先出现，然后紧接着是画面的呈现。

莱辛在《拉奥孔》中提到诗画异质说，他认为诗歌是时间的艺术，画则是空间艺术；前者是以时间为媒介的文学艺术；后者则是以空间为媒介的造型艺术。
这部电影就是在这种时空交错叙事中，强化我们的感官知觉，加深对电影情节的记忆，赋予时间厚度，给予空间温度。画面内外相呼应，通过协调画面、声音等电影要素表现出特有的文学味儿，是布列松式纯粹化的电影书写
02“克制与疏离”背后的情感空间
在时空的交错叙事所呈现的视听空间中，布列松导演则采用了“情感的克制与疏离”的艺术表现方法，注重读者的再创造效果，在克制的背后传递着更多的情感空间和意义空间。