《乡村牧师日记》：有文学味儿的纯粹艺术，超验主义下的苦难救赎(4)

观众与人物角色的疏离在故事叙述过程中，情节并非连续性，也没有强烈的故事性，呈现的只是一些与年轻牧师相联系的人物片段。
给孩子教课时，被合谋捉弄引来嘲笑；好心将小女孩扔弃的书包送回，却遭到她母亲的冷眼；伯爵的女儿总是对他嗤之以鼻；无意中瞥见伯爵幽会保姆的场景，被怀恨在心......

每一个故事发生，镜头会立刻回到主人公叙述日记的片段中。而在展现镜头画面的时候，我们只能看到空间的一部分，或者人体的一部分，再或者简单的一部分对话。
通过镜头的一部分然后带观众去自行延伸镜头外的空间，给予观众更多的留白。
在慢镜头中，我们会有预先的期待视野，但是导演会戛然而止，刻意保持观众与人物角色之间的距离，让我们去跳脱出那个场景走出故事，寻找到自我空间。
牧师内心世界和世俗环境的疏离影片中多次出现门栏边的场景，牧师骑车走进又走出，其实就是在暗示年轻牧师内心与外部世俗世界的斗争与徘徊。
满怀热忱的牧师来到这个村庄，想要拯救冷漠无情的村民，教化百姓，但是遭到冷眼和唾弃，甚至污蔑他害死了伯爵夫人。

想要救赎苍生，但是却与世俗环境格格不入。身体每况愈下，但是他仍然坚持内心世界和外部世俗环境的疏离。面对别人的无礼，他却选择忍受。
干面包和廉价的葡萄酒既是支撑牧师身体的充饥之物，也代表着耶稣的身与血，让他能够与上帝同心；也通过日记和上帝沟通，警醒初心。
我希望拥有精神和健康上的平衡，这就是牧师内心真正的声音。