睡前那一则童话，不必为你的孩子而读丨美育(4)

童话就再适合不过了。
大人再看童话，既能看到童话作为一个符号本身的轻盈与美好，又能看到穿行于字里行间的、直指惨淡人生的残酷。
依旧以黑塞的艺术童话为例。在描写对象上，黑塞童话中，比起公主，天使，人鱼这样美好得近乎虚无缥缈的角色，更着意去观察自然万物的呼吸。
那些鲜活的动物，红罂粟、雄雀鹰、羚羊、鹦鹉、飞蛾，在他笔下更像精灵；那些不知人间忧欢的地理区隔和植被，黄山、圆形小湖、皮克托树、蓝鸢尾，是比人类更敏感更深沉的主角。

他的童话还犯了童话的“禁忌”——揭露梦境。轻则起底人物的身世，比如《魔法师的童年》，从标题就告诉读者不会以一种孩童的目光去构建这个故事，而是已经度过了童年、回顾式地、反思式地、袖手旁观地去回忆。重则把所有善意但无用的谎言晒干，把自欺欺人的安慰打破，告诉孩子“世界上没有圣诞老人”，告诉大人“这个新生儿终归是要死的”。一次一次、毫不客气地“利用”原本和善的自然意象谈成长的阵痛，人世的无常，谈虚无，谈死亡：
“他每天都惊觉世上苦难之多，而人类仍然能够快乐地生活”（《奥古斯图斯》）
“这是单调而困苦的一生，智者听命于蠢人，一出蹩脚的喜剧。 ”（《矮人》）
“ 死即是生，生即是死，两者纠结在一场永恒的、疯狂的爱之战中，而这正是世界的终点和意义，由此生出一种能够赞美一切痛苦的假象，形成一片影响所有喜悦和美丽、用黑暗包围它们的阴影。”（《笛梦》）
与黑童话不同的是，黑塞没有怀有最深的恶意去刻意打破幻想；而是如同温水煮青蛙一般，引人逐渐涉入海的最深处，去亲自体验伴随着美好表象的切肤之凉。他用诗化的语言，极力带领读者去探索超脱文本、超脱当下的东西。
突破浅尝辄止的表皮之后，童话的糖衣便不再甜美。