《梦华录》不光辜负了关汉卿，还辜负了刘亦菲

冰川思想库研究员丨连清川
《梦华录》昨晚播了第28集。
在预告片花里出现了宋真宗微服出宫，在永安楼里色眯眯地瞄着赵盼儿。我心里就是一咯噔：完犊子了，这是要塌房啊。
当然，我必须承认我又天真了。中国电视剧塌房的概率没有99%，也有98%。幻想不塌房，也不过是自己的一厢情愿。
中国的电视剧编剧长不大，也不想长大，也没法长大。靠着800年前关汉卿留下来的一点遗脉，虽然撑起了前5集，终归还是救不了一颗衰朽的心灵。
差不多是时候给这部剧做个盖棺论定了，后面剩下的12集，怎么看都是个鸡肋。

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现在大家都已经知道了，这部剧中的女性人物，都来自于元代杂剧大家关汉卿的《赵盼儿风月救风尘》。
需要多说两句关汉卿。世人都只知道他有一部《感天动地窦娥冤》，多半因为中学教科书中有一个选段。但在传统时代里，他的另外一部杂剧，上演的次数恐怕比《窦娥冤》还要多：《关大王独赴单刀会》。
其中有一段台词，读起来迄今让人热血沸腾：
水涌山叠，年少的周郎何处也？不觉得灰飞烟灭。可怜黄盖转伤嗟，破曹的樯橹一时绝。鏖兵的江水犹然热，好叫我情凄切。呀，这也不是江水，是二十年流不尽的英雄血。
主创团队能在浩瀚的元杂剧里发现赵盼儿，好歹说明他们的审美还有一定的判断力。

▲刘亦菲饰演的赵盼儿（图/视频截图）
近来读史，常常发现中国古典中有太多遗珠，全然湮灭在历史的风尘之中。现代人热衷于四大名著，认为它们代表了中国古典的高峰。但事实上，这不过是一个被制造出来的神话。
我们所知道的中国古典太少，以至于在浩渺烟海中只看得见一朵浪花。而在中国古典文化产品的现代化与活化上，我们的整个文化生产体系根本缺乏发现与再生的能力。
日本曾经有一个大河剧系列，其中战国的系列，拍了不下几十部，织田信长、武田信玄和丰臣秀吉，都成了许多年轻人耳熟能详的英雄。