西方美学史极简大纲(19)

理论渊源：主要接受了德国古典哲学和美学的影响。是马克思主义以前唯物主义美学的最高成就，突出特点是把美学自觉建立在现实生活的基础之上，把美学同革命的政治斗争、文艺批评和生活实践紧密结合起来，具有鲜明的战斗性和功利性。
（一）、别林斯基
1、艺术的本质和目的
（1）文艺是社会生活的表现、反映或复制，艺术来源于现实美，但又高于现实美
（2）艺术的目的是为社会主义服务，为人类服务。
2、形象思维
“形象思维”在美学上是一个十分重要的问题，它直接涉及艺术的本质和艺术创作的规律，他关于形象思维的思想是很深刻的，就艺术的本质说，他一反视艺术与思维无关，以至把二者割裂、对立的传统看法，强调艺术也是一种思维，有力地反对了纯艺术论，维护了艺术的思想性，提高了艺术创作具有不同于哲学和科学的独特的思维方式。维护了艺术的形象性。有力地反对了议论式，冰冷的道德说教。
3、情致说
艺术不容纳抽象的哲学思想，更不容纳理性的思想，它只容纳诗的思想，而诗的思想——不是三段论法，不是教条，不是格言，而是活的激情，是情致。
情致是主宰，推动诗人创作的动力，是有思想激发和转化而来，的一种忘我无私的对真理的爱，是一种具有崇高伦理意义的激情，情致是艺术作品的灵魂和生命，是艺术家的个性、风格和倾向的表征。
4、典型论
“在真正有才能的作家笔下，每个人都是典型飞；对于读者，每个典型都是一个熟识的陌生人。”
“典型性是创造的基本法则之一，没有它，就没有创造。”
早期，他由于受黑格尔、贺拉斯的影响，主要从理念或类型的角度理解典型，到后期，他的思想转变，开始在现实的基础上去把握，认为典型化就是理想化，强调典型的意义，在通过典型形象的塑造来揭示时代，社会和社会的本质和规律。

（二）、车尔尼雪夫斯基
1、“美是生活”是他对美学史的一大贡献。“任何事物，凡是我们在那里面看得见，依照我们的理解应当如此的生活，那就是美的，任何东西，凡是显示出生活或使我们想起生活的那就是美的。”