《两生花》：那么好看那么好(4)

《两生花》在基耶斯洛夫斯基的影片里的确也算是另类，所以不能按惯常的思路去看它。罗杰·伊伯特准确地指出了这部电影的魅力在于“唤起”。它并不负责解释——我们可能会有的某种神秘主义体验，本来就无法用实证主义的思路去解释。双胞胎通常都认为彼此之间有一种“心灵感应”，一座岛上的黑猩猩掌握了一种技能，另一座岛上的黑猩猩也会发展这种技能。“去过某地”“现在这一切好像以前发生过”的体验也是我们在日常生活中的确会偶尔遇到的，那么这部电影就是让我们深入其中，但就像罗杰·伊伯特所说，看完这部电影，你最不愿意做的就是揭示剧情，那就等于把云朵变成了雨滴，而我们要做的其实就是“沉浸”其中。
拉斐尔前派的美
但我们还是可以分析，这种体验是如何在大银幕上被“唤起”的。
《两生花》的核心人物是薇洛妮卡。她是绝对第一女主角、视觉中心，这部电影情节发展和故事推进都依赖于她那女性的直觉，所以，这个面孔（以及气质）是决定性的。基耶斯洛夫斯基非常准确也非常幸运地找到了伊莱娜·雅各布来演出这个角色。大导演和演员的关系其实常常是微妙的，塔可夫斯基和布列松这样的导演对演员是无情的，只将他们视为工具（模特儿）。夏布罗尔甚至毫不客气地建议，要避免在演员的空档期与他们见面。但基耶斯洛夫斯基和演员的关系似乎还不错。一开始他联系过好莱坞影星安迪·麦克道威尔，安迪最初同意，但后来又变卦了，接了一部纯粹的商业片——假如她来演出，这将是一个成熟的女人而不是一个女孩的故事了。很可能基耶斯洛夫斯基在看到雅各布之后就改变了这个故事的基本气质。当时伊莱娜·雅各布只有24岁，她的美丽和奥黛丽·赫本一样（尽管他们的相貌完全不同），属于东方人和西方人审美的最大公约数——娇小、柔和，没有攻击性。
粉丝滤镜总会夸大演员的重要性，但对于这样一部讨论女性感觉的电影来说，她的面孔的确非常重要，这种重要性可能不亚于德莱叶的《圣女贞德》。基耶斯洛夫斯基的本事就是在24岁的雅各布的面孔上面看到了一种拉斐尔前派的美，一种不可思议的、无法亵渎的纯洁感。这就使得她的裸体镜头尽管美得惊人，却不让人产生邪念，而这一点的确和所谓“颜值”的关系并不大。
这也就是使得“波兰的薇洛妮卡”得以成立的秘密——雅各布在波兰古城克拉科夫的环境里丝毫不令人感觉突兀，或有“外国人”的感觉。克拉科夫是欧洲最古老的城市之一，有多处世界文化遗产，有各种哥特式、文艺复兴式、巴洛克式的教堂。基耶斯洛夫斯基的摄影师将雅各布拍得就像宗教题材绘画中的人物（当然他使用了不少黄色滤镜），因为波兰的薇洛妮卡就是要有圣洁感。她明知道自己有心脏病，唱高音会有很大危险，却为了唱圣咏不惜冒险——这里和“敬业”或者明星选秀没有任何关系。“好女孩”薇洛妮卡也不是世俗意义上的，尽管我们看到所有的人，从长辈、老师、同学，都很喜欢她。