建筑师王澍：像写诗一样造房子(2)

玉澍造的房子。中国美院象山校区
王澍喜欢罗兰·巴特的一句话：“生活是琐碎的，永远是琐碎的。”他拾起碎片，有时拿它们拼一些什么，大多数时候根本不用。
他的象山校园是散点游观的长卷，没有主角、没有作息、没有年龄。他是营造，也是作画、写诗、拍电影。他在现实里挖洞，既隐藏自己，也透露自己。透过出其不意的门洞、窗洞，他赞美了一座原本不起眼的小山，就像它是珠穆朗玛。
2012年，凭借象山校区，王澍成为第一个获得普利兹克建筑奖的中国人。
2017年，他设计的富春山馆开馆。“按照中国传统的山水序列，在建筑本身的整体构筑中呈现了近山、次山、远山的潆洄呼应”，让《富春山居图》立了起来。

玉澍造的房子。富阳富春山馆
2018年，他将在巴黎建造大型混合社区，挑战夯土加纯木构。“这个应该是属于（踢馆）那个感觉。”（王澍语）
当年那把刀依旧锋芒不减。
当杂树成了风景的主角，弱势文人也成了主角
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《新周刊》：过去你每年带学生去苏州看园林，现在还保留着这个习惯吗？
王澍：现在已经做不到了，因为事儿实在太多了，但时不时还是会去。对我来说，园林无处不在，一个山边上，一棵树下，一座桥边，都会找到那个意思，不一定是在园林里，不一定非要去苏州。
《新周刊》：你曾说自己的建筑本质上都是园林，做过宁波博物馆、象山校区等建筑以后，再回头看传统园林有没有一种新的看法？
王澍：传统园林，特别是苏州园林，它是很特殊的，产生于晚明到清初，章法、格式跟那个时期的绘画和诗歌非常接近。它已经形成了某种几乎可以说是严谨的格律，在那样一个框架下，进行非常细腻的推敲。因为是从生活里有感而发的，所以它一定是和生活内容、生活方式有关系的。