建筑师王澍：像写诗一样造房子(5)

王澍：风水有朴素的关系，也有一些神神秘秘的关系。朴素地说，我们都知道最好是背后不要有阴风，对着太阳，建筑本身就像一个吸取正能量的装置。另外，山和水并不纯然是美好的，也是危险的，所以你放的位置要对。
还有一些关系是一套以《周易》为背景的演算，结果往往又出乎你的意料。我前两年做富阳文村，那个村子坐南向北，和我们一般理解的风水完全是相反的。他们能够记得住的理由是：因为山是有阴影的，为了生存，人住在阴影里，庄稼住在太阳里。这很有道理，但是要让人下决心住在阴影里，必须有强大的力量。一定有人搬出书来算过，说你们得住在阴影里。
《新周刊》：我们这次去苏州看了金砖，工艺很复杂、造价很高。是不是说更高的材料和人力成本就一定有更好的效果？
王澍：这个问题只能这样回答，肯定是，又不是。谁都知道，这个东西下了心血，琢磨越多越好，为了做一个把玩的东西，中国人可以不遗余力，为这些看似无用的东西花巨大的精力，这个东西就叫文化。金砖是这样，很多东西都是这样。但它又不是，因为最后实际上是一个人生选择、人生态度的问题。比如白居易就会说，他的园林就是三开间的一个农舍，前面有一个菜园。他站在那儿，那儿就是园林，他不在那儿，那儿就是一个农舍。他并不在乎这个地方是不是用金砖铺砌的，虽然他知道金砖是好东西。
《新周刊》：《造房子》里有你22岁在南京时的书单，你最近在读什么？
王澍：这两天闲来无事在翻曾国藩编的《十八家诗钞》，是他精选过的读诗入门，而且他很自信地说这是正门口。其中陶渊明、阮籍、鲍照都是100首以上，李白、杜甫是300首以上。读到这个量之后，你才能体会到很多，园林里原来不太看得懂的东西，也开始有点看懂了，因为园林背后有大量的文学经典和它有关。我们现在看就是傻乎乎在看，稍微懂一点，体会到一点。那个年代的那种滋味，你无法想象。
《新周刊》：你的作品主要都在江南？
王澍：这是有原因的。一是生活的熟悉，就是水土嘛，你对气候的了解、对温度的感觉，建筑和这个是直接有关的。也许有人认为没有关系，只要有空调哪里都可以造，但是对我来说绝对有关系。还有工匠的问题，因为我的建筑都是和工匠配合的，脱离这个地区，要么我得带着我的工匠，要么就得在当地再做工匠培训，其实都很花时间。