建筑师王澍：像写诗一样造房子(6)

玉澍造的房子。中国美院象山校区
《新周刊》：江南工匠的手艺比较好？
王澍：一般是这样。明朝的北京城，所谓的北方建筑，其实主要是浙江工匠造的。
《新周刊》：我昨天看到一张新闻照片，西扎的设计博物馆在象山校园非常显眼。
王澍：他的红墙放在这，我也觉得很有趣，因为原来这是一个和园林有关的校园，至少跟权力中心拉开了足够的距离，这个红颜色一出现，我经常会感觉我怎么就在紫禁城旁边。学校一开始要求他造得更高，他已经往下压了，但还是有一点高。
《新周刊》：象山校园里三位建筑师的作品有何不同？
王澍：西扎做的是一个博物馆，在西方的语言里，博物馆是纪念性的、经典的。我这个是属于白居易的农舍。隈研吾设计的民艺馆就是一个很典型的日本忍者，有点神秘兮兮地躲在象山南坡上。
《新周刊》：但看得出西扎的心思，一棵树，绕开它。
王澍：当时我们提出希望把这棵树留下来。但是西扎做建筑有一个习惯，就是基本上要撑满场地。只有撑满之后才会出现和这棵树要撞上，不得不绕一下。他这个做法是典型的从西班牙城市里来的习惯，因为西班牙城市里密度很高，跟中国以前的城市一样，给你一块地，多么金贵，基本上全占满。然后把美好藏在中间，自己看。
《新周刊》：好多园林也很有权力感，尤其是商人园。超高的高墙，里边弄一些亭台楼阁。
王澍：对，但那个一般是在城市环境里。象山还是小山水环境，所以我做的房子就有很多开口。西扎还是在城市里的感觉，我曾经跟他讨论过，我说你能不能对着象山开一个大一点的窗户？他不干，他的理由是看展览必须专心致志，不能说看了一半展览突然又去看山，这个事他不接受。

2018年4月，苏州博物馆。贝聿铭以传统的粉墙黛瓦为元素，重新诠释江南建筑符号。建筑师王澍说，贝聿铭的骨子里还是一个中国人。图/阿灿
《新周刊》：贝聿铭的苏州博物馆不仅要开窗，就连窗外景色他都要负责。