编织中非故事的影像语言：专访《波比的工厂》导演张勇(3)

后来，一些朋友老是会把我们这个片子类比获得奥斯卡的那部影片《美国工厂》。我们觉得这两个片子没有可比性就把片名又改成了《Bobby’s Factory》。在我看来，《美国工厂》处理的是一个中方企业家初到美国面临的跨文化的碰撞和交流的问题，是他们怎么样去适应当地的劳工制度的问题。而我们的拍摄对象不是一个初来中国创业的非洲老板。波比已经在这里十几年了，他已经非常熟悉中国的生意场，而我们要拍的是他怎样在疫情的背景下，同其他的中国工厂一样，带领员工复工复产的故事。因为我们不是一个跨文化适应的主题，所以我们不想跟那个片子进行对比。于是后来我们就觉得更个人化的《波比的工厂》会更加贴切一点。

波比说到代表性的问题，我觉得波比的故事是中非民间交流的一个代表。因为我们说中非合作、中非交流其实是要落到民间层面的。这样的片子我们基本上还没有看到。一般在中国影视行业里面我们看到的非洲题材都还是《战狼2》、《红海行动》之类的，都是中国英雄在非洲的这种叙事模式。但是就中国人和非洲人最基础、最本质的交流，也就是人与人之间的交流的故事我们并没有看到。所以我们这个片子我觉得在这一点上面应该是有一些探索和突破意义的。澎湃新闻：为什么把工厂这个空间作为重点，而不是更全面的个人传记或家庭生活纪录？
张勇：我们意识到疫情影响之下，这两年的社会叙事其实是封闭的。我们觉得《波比的工厂》在这两年拍摄应该体现出不一样的空间形态和空间面貌，所以我们采取了相对封闭的空间叙事，大部分的故事都发生在工厂里面，这种封闭感是我们当下的反映。工厂里的许多小人物都无法完全掌控自己的命运，从而透露着一种无奈的情绪，全片唯一一个航拍镜头是俯瞰工厂的，我们剪辑的寓意是突显人物在特定时代的无奈。
澎湃新闻：本片的前半部分有许多在国族身份和性别关系方面令人印象深刻的、颇具幽默感的桥段，比如波比在去人才市场招工人的时候被问到“你是哪国人”，他用中文开玩笑道“我是中国人”；又比如说波比谈到在中国，妻子的地位经常比丈夫还高，片中的老板娘给人的印象也是一个十分强势能干的女性；纪录片在这些方面是否有意在破除一些人们的刻板印象？还有波比的女儿也有不少镜头，而她是很少出现在工厂里的，所以也想问您对于她的镜头安排是有怎样的考量？