唐宋男女词人在词中的女性身份比较：同中有别(2)

对于女性词人而言，她们笔下“女性词”中的女性形象，其女性身份是与女性词人自己的身份相对应的。虽然女性早在男性词人的“女性词”中就有出现，但是在北宋中期以前，女性作为创作者涉足词坛的现象还比较少见，还处在“试蕾”时期，即使有少量的女性尝试作词，但作品却未能流传下来，一直到了北宋中后期开始，女性词人才开始大量涌现。
虽然并不是所有上层社会女子所作的“女性词”中都有与之相对应的女性形象出现，但是她们大部分的“女性词”中都有对自身形象的塑造，因此上层社会女子这一身份的女性形象是女性词人笔下“女性词”中描写最多的一类女性。

既然上层社会女子在不同性别词人的“女性词”中都有出现，那不同性别的词人在描写这一类女性形象又有着怎样的区别呢？我们先来看几首描写上层社会女子的代表性词作：
水精帘里颇黎枕，暖香惹梦鸳鸯锦。江上柳如烟，雁飞残月天。 藕丝秋色浅，人胜参差剪。双鬓隔香红，玉钗头上风。（温庭筠《菩萨蛮》）
玉钩鸾柱调鹦鹉，宛转留春语。云屏冷落画堂空，薄晚春寒、无奈落花风。 穿帘燕子低飞去，拂镜尘鸾舞。不知今夜月眉弯，谁佩同心双结、倚阑干。（冯延巳《虞美人》）
小院深深门掩亚。寂寞珠帘，画阁重重下。欲近禁烟微雨罢。绿杨深处秋千挂。 傅粉狂游犹未舍。不念芳时。眉黛无人画。薄幸未归春去也。杏花零落香红谢。（欧阳修《蝶恋花》）
蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。 见有人来，袜刬金钗溜。和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。（李清照《点绛唇》）
卖花担上，买得一支春欲放。泪染轻匀。犹待彤霞晓露痕。怕郎猜到。奴面不如花面好。云鬓斜簪。徒要教郎比并看。（李清照《减字木兰花》）
溪山掩映斜阳里，楼台影动鸳鸯起。隔岸两三家，出墙红杏花。 绿杨堤下路，早晚溪边走。三见柳绵飞，离人犹未归。（魏夫人《菩萨蛮》）