唐宋男女词人在词中的女性身份比较：同中有别(5)

究其原因，并不是她们缺乏作词之才，主要是由于她们是以唱词佐欢为业，作词并不是她们生活的一部分，而她们的唱词则有文人为她们提供，她们所缺乏的是通过文学的形式来表达自己真情的心理意识；其次，她们所作之词也很难被流传下来。但是，尽管歌舞妓者这一身份的女性形象在女性词中出现较少且影响力也较小，却也还是这样一类身份的女性在女性词人笔下“女性词”中对自身形象最真实的展现。
那么，对于同样是描写“女性词”中的歌舞妓者这一女性形象，男女词人又有着怎样的同中之异呢？我们通过下面几首词来进行对比。先来看看柳永的那首《少年游》（世间尤物意中人）：
世间尤物意中人。轻细好腰身。香帷睡起，发妆酒酽，红脸杏花春。 娇多爱把齐纨扇，和笑掩朱唇。心性温柔，品流详雅，不称在风尘。

词的上片以及下片的前两句都是在描写这位妓者的色貌，轻细腰身、红脸春杏、手把纨扇、笑掩朱唇，极其生动的将这位歌妓的外貌和情态之美描绘了出来。展现在我们眼前的是一位“世间尤物”的歌舞妓者形象。
再如柳永那四首连作的《木兰花》，这四首词集中描写了四位歌妓形象，首先出场的是心娘：“心娘自小能歌舞。举意动容皆济楚。解教天上念奴羞，不怕掌中飞燕妒。”
通过这四句，对心娘高超的表演技巧进行了歌颂。其次是佳娘，赞美的是她精湛的唱功：“唱出新声群艳伏”、“文杏梁高尘簌簌”、“飞上九天歌一曲”。接下来是虫娘，通过“虫娘举措皆温润”、“香檀敲缓玉纤迟，画鼓声催莲步紧” 对其优美的舞姿和温柔的举止大加描绘。最后是酥娘，“酥娘一搦腰肢袅”是对她婀娜舞姿的肯定与称赞。顷刻间，让四位技艺超群的歌舞妓者形象呈现在人们眼前。