唐宋男女词人在词中的女性身份比较：同中有别(4)

对于那些象征身份、烘托情感的外在表象的描写，也是与词中女性的情感很自然的融合在一起，没有男性词人的那种刻意为之的突兀，词人更多关注的是这个女子作为女性的真实存在上。因此，女性词人笔下展现了一种更加真实、自然、接地气的上层贵族女子形象。
二、才过笄年，初绾云鬓，便学歌舞——歌舞妓者
在中国，妓者、文学、男人这三者就有着如此紧密的联系，不论是词写女性还是女性写词，歌舞妓者这一身份的女性形象一直与词有着难舍难分的关系。
从晚唐五代到宋代，妓业兴盛，歌舞妓者遍布全国。自词初兴之时，歌舞妓者与词就是相伴相随、相互促进，特别是对于男性词人笔下的“女性词”，歌舞妓者这一身份的女性是最常出现的，从以温庭筠为代表的花间词人，再到宋代的柳永、晏几道、黄庭坚、欧阳修、秦观、苏轼、周邦彦等等，这些词坛名家笔下都出现过描写歌舞妓者形象的女性词，且数量不小。

黄庭坚有四十多首的咏妓词；秦观的五十多首以女性为题材的词作中，有四十多首中都有歌舞妓者的身影；柳永更是歌妓词创作的代表人物。
相比男性词人笔下“女性词”中的歌舞妓者形象，女性词人笔下“女性词”中的歌舞妓者形象就少了很多。单从歌舞妓者这一身份的女性词人来说，自北宋起的歌舞妓者词人就仅有陈凤仪、苏琼、乐婉、聂胜琼、“从良”的谭意哥、洪惠英、无名蜀妓、严蕊、盼盼、都下妓、平江妓、琴操、蜀中妓、苏小小、赵才卿等33名，她们一般每人也仅有1首作品，其中还有两首不属于女性词。