唐宋男女词人在词中的女性身份比较：同中有别(7)

而对于歌舞妓者词人自己来说，她们的“女性词”可谓是言由心生，每一句话都是心底真实想法的直接表达，没有像男性词人那样色欲的渗透，更不会像男性词人那样将太多的注意力放在对外在的关注上，因而很少会给人直观的视觉感受。她们对自身形象的塑造更多的是从对内心情感的表达中呈现出来，通过词作中的语言来体现自己的性格与个性。
三、守得莲开结伴游，约开萍叶上兰舟——平民女子
男性词人的女性词中有一种身份的女性形象是女性词人很少涉及到的，那就是平民女子。这类女性是指除了上层社会女子和歌舞妓者以外的最广大普通百姓群体中的女子。
唐宋时期，虽然有文化的女性相比从前在数量上有了很大的增长，但是仅限于一些出身较好的上层社会女子或者常常与贵族、文人相伴的歌舞妓者，那些最广大普通百姓群体中的女子的文化水平还是非常有限的，更没有自己作词并将它记录下来的能力。
但是，男性词人却没有将她们遗忘。这些平民女子来自民间，所受的封建礼教束缚相对较少，有更多走出家门的机会，有自由恋爱的机会以及追求爱情的勇气。她们年轻多情、敢爱敢恨、爽朗明快、泼辣大胆。例如晏几道的那首《鹧鸪天》：
守得莲开结伴游，约开萍叶上兰舟。来时浦口云随棹，采罢江边月满楼。 花不语，水空流，年年拚得为花愁。明朝万一西风动，争奈朱颜不耐秋。

词中描写的是一群年轻的采莲女。上片写的是她们从开始采莲到傍晚休工时的劳动过程，下片则是对采莲女心理活动的描写。她们是那样的年轻、单纯、多情，在采莲的过程中为莲花的遭遇而担忧，并将美丽的莲花与自己的年轻、貌美相联系，从莲花的身上看到自己的影子，担心自己也会如美丽的莲花般青春易逝、好景不长，因此而感到淡淡的悲伤。再如欧阳修的《渔家傲》：
近日门前溪水涨，郎船几度偷相访。船小难开红斗帐，无计向，合欢影里空惆账。
愿妾身为红菡萏，年年生在秋江上；重愿郎为花底浪，无隔障，随风逐雨长来往。