中国工群电影中，“工人群体”从边缘性地改写到最后彻底堙灭

群体的特征或调性只是群体能够被他者指认的重要面目之一，更加隐蔽或广大的根源性的事实是对沉默的大多数的历史性的话语替换或消解，尤其是在贾樟柯的电影中，群体影像所直接对应和联系的是被压抑的弱势或底层人群，这是电影真正所要疾呼的。
当资本径自主宰着社会话语时，梳理中国工群电影的脉络，我们便会发现“工人群体”几乎是经历了从占据社会力量的主体到被文化实践重新边缘性改写直至最后被彻底堙灭的命运。

中国工群电影脉络

与前面在电影内部讨论群体影像不同的是，梳理工人群体影片不仅是对类贾樟柯群体影像的细化，工人群体影片的发展流变本身也反映出贾樟柯群像核心--工人这一群体的文艺与社会境遇。
一方面，中华人民共和国宪法第一章总纲第一条已从政治上明确了我国的工人阶级的地位，且作为新中国成立以来国家现代化发展的重中之重，工人群体连接的还是整个国家关于工业发展的大纲和走向，工人群体尤其是工农革命史紧密连接的着中国的近现代史。