一年一度认同大赛：当喜剧小品遭遇乙女游戏(3)

经纪人姜磊的回应
但这并未平息玩家们的愤怒：主创演员和编剧始终没有出面回应，经纪人姜磊的“力挺”微博也依然挂在他的个人主页上。不少玩家明确表示，她们并未感受到来自当事人的诚意。姜磊那条反复强调演员有多辛苦的微博，似乎只表明了一件事：他和他的演员并没有搞清楚问题究竟出在哪。

争议焦点

对《男友来了》的批评，大概可以总结为3点：抄袭侵权、丑化人物、丑化玩家。
从剧本角度看，抄袭侵权的罪名很难洗清。毕竟在没有事先取得游戏官方授权的情况下，节目基本上照搬了《恋与制作人》的角色名字、设定和文案。在玩家放出的聊天截图中，《恋与制作人》游戏客服也给出了明确回复：法务部正在对该节目涉嫌侵权的内容进行处理。

玩家放出的客服回应
丑化人物、丑化玩家则是争议的焦点。作为一门以讽刺为生命的艺术，喜剧冒犯的边界究竟在哪里，是个长期以来众说纷纭的问题。“艺术的夸张”是否能被认为是攻击和丑化，在很大程度上也没有一个明确的标准。从这一点上来说，双方的论证都不能完全说服对方。
然而问题在于，这个作品的本意真的是要故意讽刺乙女游戏玩家吗？假如不是，它真正的问题又在哪里？
在当下的年轻群体中，《脱口秀大会》和《一年一度喜剧大赛》可能是最广为人知的两个喜剧品牌。这两档喜剧竞赛节目分别由笑果、米未两家文化公司制作，分别在腾讯视频、爱奇艺两个平台独播，一定程度上反映了当前中国喜剧行业的普遍水平。
这些在喜剧行业中极为重要的平台，不仅能够带来新人演员梦寐以求的曝光机会，也意味着他们有一个可以期待的职业前景。能在这两个节目中出现，意味着主创们必然经历了一场残酷的竞争。正如姜磊所言，“千里挑一”。面对这个无比珍贵的机会，参赛者会在多大可能性上选择去故意讽刺并最终惹怒一个群体？
更重要的是，虽然我们常说喜剧是冒犯的艺术，但它隐秘的内核却鲜少有人注意——某种程度上，每一个喜剧舞台都在召唤着认同。