一年一度认同大赛：当喜剧小品遭遇乙女游戏(5)

《一年一度喜剧大赛》第一季中的漫才节目
在大多数喜剧节目里，我们都能找到这样的分配。富有经验的编剧们往往给观众善意地留出了认同的位置。这个位置可以好笑，但绝大多数时候并不是滑稽的主要来源。坐在台下的我们代入到这个角色里，轻松地观看着他人的小聪明和大出丑。而承担着滑稽位置的角色，则往往是我们在生活中也颇感厌恶的对象。《一年一度喜剧大赛》第一季中广受好评的节目《偶像服务生》，因为同样选择了受年轻女性关注的题材而在如今这次事件中被反复提起。但区别在于，负责滑稽的孙天宇扮演的并非一个选秀节目的狂热观众，而是一个带着许多“内娱特色”的选秀艺人——在《偶像服务生》里，观众并不需要从滑稽的位置上寻找认同。

“今天您的用餐由我来陪伴！”
有些情况下，滑稽和认同的位置由同一人承担。典型代表就是脱口秀。严格来说，脱口秀的词源“Talk Show”对应的并不是中文里的含义。在目前的实际运用里，我们常说的脱口秀实际上是“Stand-up Comedy”，直译为单口喜剧。既然是单口，演员就必须同时承担起两个位置的任务。
常用办法之一是切换口吻。表演者是“我”，但滑稽者可以是我故事中的人。随着口吻的切换，好笑的桥段被放在了话中人的身上。可以回忆一下有多少脱口秀以这样的句式开头：“我不知道你们的家长（或老板、室友、男女朋友）是不是这样……”台下观众迅速代入了讲述者，对那些催婚妈妈和抠门老板心领神会，绽放出满意的微笑。
另一种办法是自嘲。自己也可以好笑，但自嘲的重点在于，讲述者对自己行为的可笑之处有明确的认知。这种自嘲呈现在舞台上，往往是一种带着点嬉皮笑脸的无奈：拖延症、买基金、购物剁手……讲述者表演着自己欲罢不能的状态，在节目中呈现出了心理和行为二者的分离——可笑的行为负责滑稽，而清醒的心理负责认同。
这两个办法加起来，脱口秀召唤认同的效果可以说非常成功。《脱口秀大会》5季办下来，为微博创造了无数个以“当代年轻人”为开头的热搜。但这种二元合一的操作事实上建立在纯语言类节目的高度灵活性上。在纯语言类节目中，表演者可以自由地跳出跳入，时而扮演，时而叙述，切换只需要一句话的工夫。