一年一度认同大赛：当喜剧小品遭遇乙女游戏(7)

如果带着点自嘲或许还好，但从表演来看，《男友来了》的女主人公没有体现出任何自反意识。她不像装傻，而像是真傻：真的把4个纸片人当男朋友给妈妈介绍，真的分不清游戏与现实。你当然可以说这是艺术的夸张，但这夸张显然已经越过了普通人接受的界限。拿着这样一个人物让作为玩家的观众去认同，被人反感和收获愤怒并不是一件出乎意料的事。

游戏玩家

另一个关键问题在于，比起失恋少女，游戏玩家是个更富争议的话题。
正如前文所述，失恋是个没什么争议的经典话题。就算一个女孩在舞台上竭尽夸张地表演失恋中的失态，台下的人们也会报之以会心一笑，不太可能把她作为一个“真正的疯子”来看待。但显然，乙女游戏玩家，乃至于游戏玩家，在我们的文化中还远没有获得这样的认可。在喜剧舞台之外，她们已经经历了太多的污名化。
从游戏角度来说，乙女游戏玩家的身份认同本身就是个复杂的问题。这种极其强调代入感的游戏品类，是否能成功将玩家代进剧情，是游戏赖以生存的生命线。为了达到这一点，不少乙女游戏会尽可能避免直接展现玩家形象。而《一年一度喜剧大赛》中的这个节目，正与这种向着构建认同方向的努力背道而驰。
而在社交平台上，乙女游戏玩家这个标签，带来的常常是偏见与哂笑。在一些学者与游戏行业从业者的分析与观察中，这类群体经常面临着双重边缘化——她们既不符合传统观念中对于女性的约束与期待，又要面对游戏领域中以男性为主的玩家群体的另眼相待。正因如此，不论是被社交媒体放大的行为，还是这个群体内部对“疯女人”形象的认知与反馈，敏感程度都更高。与此同时，也正是因为乙女玩家们在微博等社交平台上更活跃，“声音更大”，她们对于《男友来了》的不满才足以造成足够大的影响，最终被推上热搜。
事实上，不止是乙女游戏玩家，还有更多的玩家群体加入了批评《男友来了》的行列——对于游戏玩家而言，被标签化、污名化都不是太陌生的事。在许多叙述中，“玩家”仍是自控力差、不务正业的群体，游戏则被定义为酿造罪恶的渊薮；玩家对于游戏角色的喜爱，常常被视为不可理喻的疯狂。长久以来，无数玩家曾试着以自身经历证明游戏是一种“正常”的娱乐形式，玩游戏是一种“正常”的爱好，却收效甚微。
从这个角度看，《男友来了》更像是一次游戏玩家对长久以来、针对自身群体标签化的反击与宣泄：当亚文化群体在现实中已经被频繁误解，他们又会如何看待“喜剧作品”里经过了强化的夸张和嘲讽？