一年一度认同大赛：当喜剧小品遭遇乙女游戏(6)

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小品是另一回事了。这种形式更接近于严格意义上的“喜剧”，不允许大规模讲述的存在，只能从一而终地扮演着剧本里的人物。在操作得当的情况下，小品也可以完成将滑稽和认同的位置交给同一人承担的任务——但那是更有挑战性的独角戏。在《一年一度喜剧大赛》第二季的第一期里就出现了这样的表演：演员李逗逗独自完成的节目《再见》，呈现了一个失恋女孩在家等待前男友上门取东西的历程。客观来说，表演也很夸张，女主角的精神状态也称不上稳定，可节目仍然成功了。
除了演员本身恰当地在表演中体现出了对自己行为的自嘲以外，《再见》的成功更在于它无可争议的安全题材——失恋。在我们的文化中，一个失恋者表现出种种手足无措和精神恍惚，是可以被接受和原谅的——刚分手嘛，干出什么事来都很正常。但即便如此，这个节目也不可避免地受到了些许批评。问题还是出在主题身上。如果以“我们女的离了男人就得像她这样吗”的视角来看，节目显然有些丑化女性的嫌疑。

《再见》
正因为将全部基础押在了召唤认同上，当这种召唤未能成功，节目的喜剧性就会大打折扣。出戏时刻不仅意味着冷场，甚至可能会带来始料未及的冒犯。对于《一年一度喜剧大赛》来说，这个时刻就发生在《男友来了》的舞台上——当这种将滑稽和认同两个位置合二为一的高难度操作，遇到了一个欠妥的剧本和几个经验不足的演员，糟糕的结果几乎是必然。从喜剧的角度看，《男友来了》的问题正在于忽视了这种表演模式潜在的难度和危险性。试想一下，你去看一场明星模仿秀，模仿得不像顶多让你觉得无趣。但如果让你看别人模仿你自己，你有多大可能不仅笑不出来，还会被激怒呢？