《最后生还者》：电视剧是如何打败电子游戏的？(3)

面对灭亡，有两个阐释路径：宗教认为是走向永生，科学认为是彻底寂灭。二者一直在暗中竞逐。在几乎所有的丧尸片、病毒片中，都将科学失控视为集体灾难的根本原因，人类因过分自信，或被欲望驱使，最终消灭了自己。这和亚当、夏娃被驱逐出伊甸园，原因相同。
呼唤宗教情感，避免科学吞噬一切，《最后生还者》是一次集体仪式，它宣示：再美好、再正确的东西，一旦成为独断，即是魔鬼。人们之所以认同它，因为它是观众、剧作者、投资方共谋的产物。如此，《最后生还者》能深入人心，亦不奇怪。
速度暴力时代，你必须跑
《最后生还者》能“抓住观众”，“追—跑”的叙事框架厥功至伟。
“追—跑”似无创意，但它在现代人的审美经验中，占据霸权地位。法国哲学家保罗·维利里奥在《消失的美学》中，有异常精彩的分析。他指出，我们只关注空间污染，却忽略了，速度层的污染才是现代社会中最大的污染。
相比于古人，现代人的时间被完全篡改，通过飞机、铁路、汽车，我们可以很方便地在城市之间旅行，而电报、电话、互联网等“电磁性趋近法”更上层楼，让人与人隔着上万公里交流，且几乎同步。然而，趋近非靠近。有了信息技术，人与人的心理距离反而变遥远。
保罗·维利里奥认为，速度本身就是一种暴力，现代世界的普遍法则即速度法则，速度暴力带来灭绝——每次远行，都是一次自我离弃，每次离开一座车站、一个港口，都是将自己交给速度暴力。这是一种日常规训，让我们习惯于被速度统治。
影视必须承担为速度辩护、传播速度至上的义务。
速度掏空了人类的自我，随着美感消逝，速度成了审美——节奏快，就是美。审美不再是“我和你”的关系，二者不再交融。在今天，久久站在一张名画前，不是因为它太完美了，而是你太想装蒜。名画被无数次印刷、翻拍，弥漫在各角落中。它的细节都是敞开的，无任何神秘感，原作只剩商品价值。那么，从一张名画上，我们还能看到什么？
影视剧已成速度的传教士。所谓精致，往往意味着跑的姿势不错、跑道挺好、追的人足够配合……而这些，《最后生还者》全做到了。
从这本教科书中，能学到什么
在电子游戏改编上，国产影视有过不少尝试，2005年推出的《仙剑奇侠传》口碑不错，但其他的，整体上惨不忍睹：号称投资3亿元的《征途》，豆瓣评分仅5.1分；投资近3亿元的《真·三国无双》仅3.9分；至于《绝世千金》《秦时明月》等，已成笑谈。