《最后生还者》：电视剧是如何打败电子游戏的？(4)

《最后生还者》至少在四方面有所启迪：
其一，发挥线性叙事之长。线性叙事的根本在于创造共情式人物，与电子游戏比，它自有魅力。斯皮尔伯格曾说：“当玩家开始玩游戏时，他们不再将婴儿视为一个人，而是开始将婴儿视为一个分数。”但这并不代表玩家缺乏道德感，他们也有温情、正义、善良、利他等愿望，也需要被愉悦。从这个意义上说，电子游戏无法替代影视剧。有了电子游戏，人们更需要影视剧来平衡自我，前提是影视剧不放弃“写人”的基本功。
其二，抓住社会的基本情绪。成功作品离不开观众的参与，观众在塑造影视剧，而非相反。但观众在场的方式不同，只有深入挖掘，才能真正了解他们内心深处的集体焦虑。把这种焦虑呈现在影视中，它才是悬疑的，当人直观地看到焦虑的后果，会因自己能幸免而愉悦。人类爱看夸张的镜头，不是因为它有示范性，而是它能给人抚慰。
其三，找到思想的高度。丧尸不是僵尸，僵尸是猎奇，丧尸则是死与生的中间状态。在基督教中，复活是重要主题，且有末日审判之说——当此日时，逝者将走出坟墓，去接受审判，他们将是怎样的状态？丧尸不仅将传统与现实结合起来，且击中了现代人“被淹没在人海中，丧失自己”的焦虑。而发现未知的焦虑，则需哲学思考加持。
其四，类型创作不是严肃创作的低配，它有自身的规律。国产影视剧在创作上常以严肃、类型的二分法看问题，以为类型就是炫技、烧钱、做场面，不需对现代性有更深入的思考。结果是形式上只会因循，不知其内部逻辑，丧失了原创能力。
电子游戏已成主渠道，在将来，不知者或将被边缘化。国产影视应从《最后生还者》获取更多教益，方能在日渐激烈的话语权之争中，保留一席地位。
（来源：北京青年报）