华强《李成“仰画飞檐”新解——兼谈中国古典山水画的形式语言》(11)

图3 李成《晴峦萧寺图》局部
（远处山上楼阁和近处山下水中的水榭都是完全一样的状态——常态，表现的是这类建筑的样式特点，并无俯仰之透视变化）
事实上，中国古典山水画表现亭馆楼塔“仰画飞檐”的画家，并非只有李成一人，从遗存的历代山水画作品看，很多。如唐代李思训《宫苑图》、李昭道的《龙舟竞渡图》、初唐乾封元年间韦贵妃墓壁画中的《门楼图》、出土于叶茂台辽初墓的《山弈候约图》等。还有与李成同时代的画家郭忠恕的《明皇避暑宫图》、屈鼎的《夏山图》以及的宋徽宗的《瑞鹤图》等，所画亭馆楼塔都是“仰画飞檐”，“见其榱桷”。见图4-5 北宋以后的历代画家并不理会沈括的批评，而是相信自己的视觉经验与判断，在表现亭馆楼塔时，无一不是“仰画飞檐”，“见其榱桷”。如：南宋马远的《踏歌图》，（见图6-7）元代李容瑾的《宫苑图》、佚名《江天楼阁图》，明代仇英的《桃园仙境图》，清代禹之鼎的《拟赵千里山水图》、胡锡珪的《仕女图》中的亭子、袁江《阿房宫》、《蓬莱仙境图》，袁耀《九成宫图》等等，其例不胜枚举。
因为只有“仰画飞檐”，才能表现出亭馆楼塔飞檐挑角建筑物的样式特征，表现出这类建筑的美感。

图4 五代 郭忠恕《明皇避暑宫图》

图5 五代 郭忠恕《明皇避暑宫图》局部
（近处、远处、高处、低处的楼阁都是一样的状态（常态），表现的是这类建筑的样式特点及常象、常态，并无俯仰之透视变化）