华强《李成“仰画飞檐”新解——兼谈中国古典山水画的形式语言》

李成“仰画飞檐”新解
——兼谈中国古典山水画的形式语言
华 强
(常州大学书画艺术研究院，教授，研究方向：美术理论。 )
摘要 : 沈括在《梦溪笔谈》卷十七“书画”中对李成表现亭馆楼塔类建筑“仰画飞檐”给予批评，并讥讽他只会“掀屋角”，不懂“以大观小”之法和折高折远妙理。今人对此看法不一，争论不休，争论涉及如何认识中国古典山水画的空间、比例观念、观察表现方法及内在的创作机制等问题，成为近现代美术史论研究至今仍纠缠不清的学术公案。考察中国古典绘画的空间、比例观念及李成等古代画家所画亭馆楼塔，可以看出“仰画飞檐”并不是透视法，实为表现亭馆楼塔飞檐挑角建筑物的样式特点,是这类建筑物常形、常象的视觉经验。所画山水的空间形态也不是静态的三维空间，而是时空一体的四维动态空间，李成的观察方式是仰观俯察、游观和心观，而不是焦点透视之看。
关键词: 李成 仰画飞檐 沈括 以大观小 误读 新解
基金项目：国家社会科学基金项目“儒学与中国古典绘画形式语言研究”（批准号：14BZJ052）中期成果之一
引言
沈括《梦溪笔谈》卷十七，“书画”中有：“李成画山上亭馆及楼塔之类，皆仰画飞檐，其说以谓‘自下望上，如人平地望塔檐间，见其榱桷’。此论非也。大都山水之法，盖以大观小，如人观假山耳。若同真山之法，以下望上，只合见一重山，岂可重重悉见？兼不应见其溪谷间事。又如屋舍，亦不应见其中庭及后巷中事。若人在东立，则山西便合是远境，人在西立，则山东却合是远境。似此如何成画？李君盖不知以大观小之法，其间折高折远，自有妙理，岂在掀屋角也？”[[1]]
文中沈括对李成“仰画飞檐”的批评及“山水之法，以大观小”的观点，虽然在民国以前没有画家及美术史论家予以关注，但在近现代却引起了关于中国古典绘画空间观念及观察方法等问题的争论，至今仍未平息。
讨论之前，我们首先应该思考并弄清楚如下问题：沈括自话自说式的批评、讥讽李成“仰画飞檐”，只知道“掀屋角”而不知“以大观小”之法，不懂折高折远之妙理，有依据吗？李成为什么“仰画飞檐”？他的本意是什么？“仰画飞檐”就是透视法、真山之法吗？沈括是否误读曲解了李成？为什么这一问题在古代没有引起关注？这一系列问题是需要讨论并弄明白的，因为这不仅涉及李成“仰画飞檐”的本意，也事关我们如何认识中国古典绘画的空间观念、比例观念及观察表现方法等问题。