从寅次郎喜剧，看喜剧效果在达成时，创作者背后付出哪些努力？(2)

在寅次郎系列早期的电影中，主要由寅次郎滑稽的喜剧动作来制造“笑料”，突出喜剧效果。所表现为一种凸显愚笨性格的追逐打闹，在于以滑稽动作——动作的不协调而引发的喜剧效果。
电影中的具体表现为阿寅经常走着路被绊倒，一个趔趄躺在地上；凡是看见有庆典，必然兴奋的加入手舞足蹈；自我介绍时的经典的半弯腰伸出手做绅士状动作等等，这些滑稽动作的设计与内在情节巧妙融合，使其既富有喜剧色彩，又强化了人物性格，同时还增添了生活意趣。

即使有稍为夸张的动作也因为关联到了情节、人物性格而显得合理化，与剧情融合自然，因此也就更具表现力。
喜剧动作走向自然、生活化是喜剧电影发展的趋势，因而观众可以明显感觉到，寅次郎系列时间段越往后的作品，喜剧动作越为自然和生活化。
生活化的喜剧动作表现为讽刺、调侃等贴近现实的形式，单论动作本身并不具有喜剧性，生活化喜剧动作的喜剧性来源于动作背后的关联意义。

在《我的寅先生》中，寅次郎回到寅屋，但家人神情躲闪，似乎在悄悄计划着什么，最终阿寅从樱花口中得知家人计划去九州度假，只留寅次郎看守寅屋，阿寅因此极为不满，所以连连打电话去“关心”家人们的九州之旅，打电话这一重复性动作因为有了剧情前后逻辑的铺垫而具有了喜剧性。
《好梦成空》中阿寅为了能够“荣归故里”，去到赛马场赌马，比赛开始前他双手握拳对着马场的马儿祈祷，祈求能得第一，结果他赌的马儿是一匹年过半百的老马。