从寅次郎喜剧，看喜剧效果在达成时，创作者背后付出哪些努力？(3)

《寅次郎再见夕阳》中寅次郎曾帮助过的画画大师青观寄赠天价画作，帮助他的心上人牡丹度过困境，寅次郎得知后，站在酱油桶上朝东京鞠躬拜谢。
生活化的喜剧动作呈现出一种淡化动作本身、强调自然动作背后意义的特点，在这时，单论动作本身已经不具有滑稽性，喜剧效果的产生主要来源于前后情节的关联与对细节的强化。
喜剧滑稽动作的逐步淡化说明喜剧的表现手段日益丰富，从纯粹的动作的滑稽性所形成的杂耍性喜剧效果，到结合情节、人物语言、人物性格等多种视听因素综合形成的复合性喜剧效果。

喜剧动作的杂耍性和喜剧性内涵呈现出一种此消彼长的动态分布，这是以追求“深层次”喜剧性为重要意义的喜剧片发展的必然趋势。
柏格森在《笑——论滑稽的意义》中谈到语言的滑稽性时指出：
“必须把语言表达的滑稽跟语言创作的滑稽区分开来。”
语言所产生的滑稽效果是一种综合了表演者、语言的组织与安排、语境等的综合效果。同样的一句语言素材，不同人进行表达的效果完全不同。

同时，当参与对话的对象身份地位不同时，即便是相同的一句对话，所产生的效果也截然不同。
因此，就算表达的语言素材一致，一般人说起来或许平平无奇，但经过表演者的加工和表达，就会变得妙趣横生。
语言不单是喜剧效果传达的媒介与载体，同样也可以成为喜剧效果的关键因素。电影中的对白与独白是刻画人物、铺垫剧情、表现主题的主要手段之一。